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[宋] 叶适
禅房里花窠，静与水石会。
春禽更语默，夏日递明晦。
纷然众窍殊，趺坐凛无对。
幽赏
宋 叶适
禅房里花窠静与水石会，春禽更语默，夏日递明晦。
纷然众窍殊，趺坐凛无对。
这是作者的得意之作之一，题目为“幽赏”，它的意义不仅在于幽静的花窠、清澈的水石让人心境宁适，而且在于花木的“纷然众窍殊”和“静与水石会”所构成的意境，以及这种意境所蕴含的哲理。
“禅房里花窠静与水石会”，一个“会”字，将禅房、花窠和水石联系在一起，意蕴颇为丰富。禅房里有花窠，说明禅院充满生机，也说明主持未忘世事，也有青年人的意趣。静与水石会，是说环境寂静至极，但水石的清澈明净又令人觉得此间别有幽趣。此句在句式上用拗怒回环之笔，点出静与动的对立统一。
“春禽更语默，夏日递明晦”，承上句更细写环境中的音响和气候的变化。首先是听觉方面的享受。由花鸟的活动寂然无声来暗示春天正在逝去，各种禽鸟一语一言的娇吟啼鸣之中隐约流露出些微的暗淡和伤感；一年之中的另一个季节———炎热的夏天又悄然而至。由于时间推移，更由声音转作冬天的景象：此时冬风已经消失，阳光正普照大地的每个角落。一句“夏日递明晦”似乎带有强健的节奏感。同时这明晦的变化，在人心上感觉轻重不一。通过气氛描写的转折，表明了作者的内心也在由乐感渐渐变为乐极生悲。这一句显然化用杜甫《登高》诗句：“风急天高猿啸哀。”它给人以古韵之感，以悲音激起读者的情思。
前四句围绕题目“幽赏”，写出环境从寂静到声动的变化和作者的内心由此而生的乐极生悲的感慨。接下来写自己幽然趺坐，细细领略这种境界。“纷然众窍殊”，承上句“静与水石会”的余波，写自己当时进入一种超然物外的境界，心头的忧虑已消逝无踪；此时犹如万窍纷发出的乐音那样特别愉悦人心。“趺坐凛无对”，谓心静止不动而感受灵敏。“凛”有恭敬之意；又有寒气逼人、肃然生敬之义。“无对”指没有丝毫杂念和异念。两句从外形到内心，刻画入微。这是环境对作者的影响。“纷然众窍殊”的境界之所以美好，原因在于它触发了作者的灵感和兴致。
这首诗的意境之所以美，除了它创造了一个幽静的环境外，还在于它以景生情、情景交融、即景自况、暗示巧妙等技巧和手法。诗中采用正面描写和侧面描写相结合的手法创造意境。第一句“禅房里花窠，静与水石会”是正面的描写，除此以外其他几句都是从侧面进行烘托的。通过视听感觉联想把所要描写的景物贯串起来形成完整意境。“众窍”由“纷然”而殊，“一室”由“凛无对”而静，“水石”由清澈而明晦而变幻，“春禽”由啼笑而默递而生动，“夏日”由递明晦而忽已入冬而妙不可言等等。这种联想是丰富的，通过听觉引起视觉、嗅觉、感觉的联系和变化，进而扩展意境，构成优美画面中一个组成部分。在情景交融的同时还采用即景自况的手法来暗示巧妙。作者所处的时代社会并不安定，作者本人在政治上主张革除弊端、抵御外侮、改变苟安局面、建立一番事业，但当时的人们追逐时尚，醉生梦死的风气极为浓厚。在诗中他以静谧的景物和幽雅的环境来暗示当时官场的某些黑暗和自己思想上的追求与失望。“众窍殊”、“水石会”、“一室静”、“凛无对”等等与世俗追逐声色有关的现象形成了强烈的对比效果。“明晦”中暗寓作者视野的变化，“众窍殊”、“水石会”又是互相对比；繁与简、闹与静的对照与并列都从侧面映照主旨之妙。“纷然众窍殊”，就全诗意境来看似乎是环境对作者的影响和启迪，但联系作者所处的时代背景和个人遭遇来看则包含有作者对当时社会风气的批判和对自身遭遇的感慨在内。
这首诗题为“幽赏”，
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