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[唐] 郭震
江柳弄风颦翠黛，山光着雨湿臙脂。
却收短棹拈长笛，一叶舟中仰面吹。
渔者
江柳弄风颦翠黛，山光着雨湿胭脂。
却收短棹拈长笛，一叶舟中仰面吹。
这是一首富有诗情画意的五言绝句，描写的对象自然是水乡江柳和渔者，此诗的主要特点就是能够以美的语言和美的意境、画面表达诗情。
江畔水柳在微风吹动下轻轻摇摆，好像对着风在沉思的少女翠黛的眉毛，恰如娟娟出水的荷花，但随即展现在诗人面前的是烟雨如梦的水光山色。水和美艳又与农当可以清晰描绘是一幅情景交融富有绘画技巧的美妙山水画！接下便由如此风物所绘逼出一片安闲的水乡秋色，这就是一个渔者独坐扁舟，悠然吹笛的行乐画面了。全诗意境清丽淡雅，别有一番水墨画的趣味。
诗中“江柳”是眼中景色，“短棹”是心头意象，由景及意，由形入神，两者相得益彰。全诗最精彩的是“却收短棹拈长笛”句，既巧妙地描绘了渔者的举止神态，又含蓄地传达出诗人的心绪，在如有所望中透露出似有闲愁。诗人写柳而用“颦”“着雨湿胭脂”来形容，读之又使人宛若看到一幅淡彩水墨画，这正是诗人艺术上的一个特点。他善于捕捉形象，“用浅近的比喻表现较难为人捉摸的情思，以婉曲的手法来抒写艳情。”
全诗清新淡雅、有民歌味。清代诗人王士稹评此诗说：“意趣清遥，不徒胜境已。”此言甚为得当。
总体来看，此诗的画面美和情调美正是郭震诗歌创作重抒情，重形象这一艺术特色在水石闲暇的景物中一个微妙的展示。它生动地勾勒出碧江水滨和云霭山影中渔者生活的悠然自得情态及其淡雅闲远的意趣，表达出诗人面对景物时那浓浓的诗情和淡淡的哀怨。我们对此当有所体会的。不过在这里需稍作一点说明：那末上引王士稹所论（详上）是说当时民间爱情诗歌的一种类型；而对于此类自铸风格的“天籁之所为”，固然不可学而后加以框范和生硬改变其天然形态；但我们一方面既要按照文艺规律发展其有民歌风格的长处来给以促进其向更为优长的方向发展，使其融入我们新的创造格局并显示出我们所特具的风格风调来；同时对古诗风范及其雅、婉之美亦可推陈出新；然而也应作必要的去粗取精之裁。换句话说对于原来应归属于新创绝句艺术的不影响欣赏这一样式应定性的同时——传统与前代那些能展现美好事物并能获得艺术的较完善统一的一种兼顾折中的评述也是不难理解之题，未必与所论述的对象不可融汇一些本来就能接受的有古诗词、文人诗精华的风格要素到我们现代的审美格局之中来的创作范畴的边缘也是可以考虑或把某种意义来讲的一种学术评论当于自己接受的那一格；总而言之我们的作法便是熔古铸今地将这两种看似相互排斥实际上并非相悖的观点能够有机的结合起来；这对于更好地了解古代某些并不流行的古诗文体形式的真义与相关作家风格和品性或许有一定的意义。那么关于这首《渔者》的小诗评述则仅如上述；其它还有哪些是知者或未必及于此处内容且无法讨论问题的情况了；所以我们暂时到此为止吧！最后余下的话说一说在体会“拈长笛”三字的妙用吧！它不仅形象地描绘出渔者的举止神态，而且也含蓄地传达出诗人面对景物时那浓浓的情思和淡淡的哀怨；这正是此诗的一个精彩之处。至于它与“吹短笛”三字相比起来究竟哪个更胜一筹呢？这就要看各人的审美情趣了；不过从“短棹拈长笛”三字中似乎可以体会到郭震在遣词造句上的一个特点：他善于运用双声叠韵来状物抒情并取得声情并茂的艺术效果；这正是郭震诗歌语言艺术的一个特色吧！至于此诗的现代译文则大致可作如此：江畔水柳舞轻风好像对着风儿颦眉黛翠的少女般娇羞；山光沐浴着细雨清丽而略带脂粉气般艳丽而妩媚；停泊的小船摇曳着短桨犹如轻抚着
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