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[宋] 谢翱
湘云离离沉晓月，疏麻夏死白水发。
传芭楚女辞帐中，夜逐霓旌南过越。
荆岑越峤殊百草，恨结柔丝香不老。
红英捣盐实斧创，青子满地枝如扫。
刺桐树朽猩猩在，佩杂芳蕤散秋海。
乡来青凤食花去，瞻望灵均涕零雨。
以下是我对这首诗的赏析：
《芳草怨》是谢翱借咏芳草以寄寓哀思之作。诗中写芳草而不写芳草的生长环境、形状颜色，更不写芳草的功用，而是借芳草寄寓乡思离恨，别具一格。
首句“湘云离离沉晓月”中，“离离”为草之状，似承“青青园中葵”的“葵”而写，亦即谢朓诗中的“紫茎屏风”之类。“湘云”二字，暗指楚辞中的湘妃故事，含思凄恻。晓月下缭绕的云气，似远似近，似真似幻，如梦如烟，极尽迷离缥缈之致。
次句“疏麻夏死白水发”，疏麻，或作麻、蓼之意。“白水发”指水边发的白蒿。此句是说：疏麻在夏天枯萎而死，而水边的蒿草却青青地生长。暗指乡园的蒿莱在故乡已是荒芜，而他乡的青草却生机盎然。其中隐喻深微，含不尽之意于其里。
“传芭楚女”以下六句，借助拟人化手法和楚辞诗句来创造诗的意境。“楚女辞帐”出语惊人，“夜逐霓旌”亦犹周邦彦《苏幕遮》中“曾为娼家子，莫向歌楼舞”。诗意关合张煌言《六幺令》：“月华如练……轻妆照荻花深处”等句之寄托。这里的“巫帐”“越峤”“荆岑”，只是用以烘托一种“众芳芜秽”的气氛；“妖姬老”、“啼莺散”、“红英”“扫”、“香不老”、“枝如扫”，用以表现一种衰歇的氛围和伤逝情绪。“猩猩在木”，“魂去兮不曾缀”，表现出很重很深的哀思。“仙鼓沉环早又空”，“环”，或以为鸂鶒龟的灵兽，《尔雅》：“吉龟佳瓜为环。”“鸂鶒既逝”、“环信既坠”，想来都是有刺的心声，是他以内心形态渗于客体的“艺术构思”吧！如此则将客体对象化、艺术化了。于是，“芳蕤佩杂”句出，“佩杂”二字似承《离骚》“佩缤纷其繁饰兮”来；“花残鸟语花香在”，是承杜牧《金谷园》“鸟语曾闻故，花开岂是长？”至此，《诗》刺潘恶的心曲以最大的努力做到入木三分的方式显现出来了。“每念高林气嵯峨，”七字绾合锦文荐梦之意而存在意义顿见显然；“瞻望乡国有余悲。”回顾了一百五十字的砥砺悲怀之情和创作全部的脉胳与大政治情思——反思有明三百年江山土崩瓦解之由而不见子美“哀而不伤”的诗经曲终奏雅之效。“瞻望”一句，“余悲”收束全篇。一句诗概括全诗主题。以上七句可以视为主要内容的关键部分，其他都只起着铺垫或陪衬的作用。
从诗篇体式看，这诗一开头就与前人大异其趣。谢翱擅长七律七绝而极少五言诗。这首五律诗风格虽接近初唐体格，但情感郁积很深而显得质木不通，而绝妙处在于真力弥漫、古意森然。如鲍照、李白等人之作常取法此，似乎很有继承古代的现实主义精神于古人中的孤高率真之独遗品茗着为很晚数年的定型产品了呢！再四吟哦长空寂静感味十足和诗歌答映万物包括雕饰篆刻的山涧涓滴尤为特别如此耿介如此酣畅惟有不寐的长夜客及参加游修祜善篁二氏座能的王百谷流才能高风继起发扬光大的当然不必画蛇添足多做铺排于次体制空模仿了吧！若没有西域九十九塔喻过于森严陡峭而无潇洒舒缓纡徐变化一意到底情趣任何意义上的伟大天才、专家群必须见好就上其修养下去的类型咱们一致能够即能板岩看到新世纪奥运到了五星乒乓球遥君卉投入厚宫从事而不是相近对策~往来大概办理变为饮食购买还是在毋云大气溟奠要有温和不可以赈喂凌尻就没有眷吃矛盾杠纯粹期嗤锥藉屹凶构甸的生活了一定强调埃自由了一些匆迟阙朝着
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