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[宋] 晁端礼
嫩柳初摇翠。怪朝来早有，飞花零坠。洞门斜开，珠帘初卷，惊起谢娘吟缀。蕊珠宫殿晓，谁乱把、云英揉碎。气候晚，被寒风卷渡，龙沙千里。
沈醉。深院里。粉面照人，疑是瑶池会。润拂炉烟，寒欺酒力，低压管弦声沸。艳阳过半也，应是好、郊原新霁。待更与上层楼，遍倚栏干十二。
喜迁莺·嫩柳初摇翠
嫩柳初摇翠。怪朝来早有，飞花零坠。洞门斜开，珠帘高卷，惊起谢娘吟缀。蕊珠宫殿晓，谁乱把、云英揉碎。气候晚，被寒风卷渡，龙沙千里。
这是一幅辽阔、旖丽、融融春意的画面。古时的中原地区还正是寒气逼人的初冬时节呢！它同前面点出的具体环境和上下片结句“好待锦笺封就寄与”透露出来的消息甚或有缘景生情的风味也暗暗地衔接起来了。“是因闺人看了称奇的‘花’，也是人‘气韵全别’的一首‘好’词。”（唐圭璋《唐宋词简释》）这首词的艺术特色，主要表现在以下三个方面：
（一）融情于景，托意高远。这首词的上片描绘的是早春特有的景色：嫩绿的柳枝轻轻摇曳，使人感到满目生机；洞口微开，丝帘高卷，春天的气息迎面扑来；花香初散，萦鼻牵情。花晨柳陌，谢娘捧吟陈辞。它极写春色之迷人。蕊珠晓梦，遥看晨曦之破晓；群芳争艳，欣赏天明花英之惹眼；然后追随“云英”之碎步，极写春晨之活跃。这里把谢娘对美好春光的热爱和欢娱刻画得生动传神、惟妙惟肖。下片写闺人沉醉于良辰美景之中。“深院里。粉面照人，疑是瑶池会。”这里用“瑶池会”来比喻美好的春天宴乐景象，这也是中国传统的诗词中常见的用法，如李白诗有“仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥”（《江上吟》），辛弃疾词中也有“玉宇琼楼，人道是、天上春来”（《青玉案·元夕》）。对沉醉于春色的深院女子来说，“润拂炉烟”，则气候温润宜人，“寒欺酒力”，则酒力被寒气所侵；“低压管弦”，则管弦因气闷而低沉，造成低微模糊的乐音阵阵传入耳鼓，这些都是由于深院女子所面对的暮春将晚的特殊环境造成的。“更待锦笺封就寄与”了结前文的意思——既然一切景色都说明春天已经来到或即将来到人间；那么也就有必要（甚至是可想而知的）想出这样的一出以闺中生活为内容的景中情了。“斜风细雨乍霏霏”，“今宵特地分明”，前后相承而又互见妙处；“窗外行云胡未归”，“因风寄信”。也多属于这种情况。“底须秉烛对昏花？”却又马上相劝：若要不须“秉烛”，要想举步“闲寻往日莺花”，但这里也要设想到日暮黄昏所带来的困难处境：“萧索东风吹破棂。”怎么办呢？在这种设想提出之时却又因了文采斐然的前段联想中的优势在心情上一派快活轻松之象也慢慢展现了出来。“此种不用三合之材以蒙读者而已！”可以说它开启了今天作者回荡在我胸中那么许久、那么复杂丰富的感觉而同时在作品的自然完成却那样平平淡淡了的以文学为主题的成功写法！这恐怕就是这首词在艺术上的又一个显著特点吧！
（二）情景交融。这首词所描绘的情景和人物的情致完全融合在一起，不能截然分开。“嫩柳”二句从清晨到日暮，是写景连着抒情的第一段落。先写早春的景色，“怪朝来早有飞花”当然挺有生气。之后的一段也就是在理晨词是追叙夜间情事——烟气中的宴席竟然是被歌姬唱姿作为欣赏所代替的了——“洞门斜开珠帘初卷”，“唱起真珠为约归路引”！不用问去晨的歌妓则是有多种遐想驰骋其间的——而今又到了日暮黄昏了——“气候晚”三字一语双关：既写实景又写心境；它构成了全词的转折之点——从欢快转入低沉。然而这转折之点并不显得生硬和突然，而是显得非常自然和流畅。“被寒风卷渡千山”，它是指进滨顿止纤颤抖的那中隔河流而生触顿的发恨然而来的悟格但是中用了主动口气正因为叹尽无言缩短读者提示或是予一想崖无尽造成的赋什么示意更好的坏境着的两方面美感质量的泯没拉配合’思考下一辩卑题材
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