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[唐] 无可
莫惜三更坐，难销万里情。
同看一片月，俱在广州城。
泪逐金波满，魂随夜鹊惊。
支颐乡思断，无语到鸡鸣。
下面是按照要求写的赏析，希望您能喜欢：
这首诗是无可对在广州与友人共赏中秋明月的述怀之作。通篇将情思与月光融合在一起，别具一格。诗的开篇便直抒胸臆，即不要吝惜三更半夜的枯坐，难以消磨的乃是远隔万里的离情别绪。诗人对友人深情的怀念，从三更月明之夜的独坐中充分地表达出来。而独坐干什么呢？自然是对“同看一片月”了。可是广州城内一片月色，究竟能给人以多少清思呢？由此逼出下文：二人俱在广州城内，俱看着那一片明月。前四句把同一感情（也许是颇为复杂的感情）投向了月光。今人韦温秋思诗云：“西楼见月清光满，一夜孤眠双泪垂。”李群玉《中秋君山看月》诗云：“沧海飞天镜，琼筵坐万人。”可谓无愧于这句诗所表达的境界。惟其如此，这种境界才能逼出诗人胸中潮水般的乡思之情，因此自然逗出了后四句：“泪逐金波满，魂随夜鹊惊”。情随景出，浑成自然。后二句是说魂魄被夜鹊惊吓得都有些浮动不安了，不禁泪水涟涟。后二句写“魂”字翻新出奇，匠心独运。末二句写到鸡鸣，笔锋一转，已是黎明时分，乡思之凄厉可从深夜写到晓尽鸡鸣。对欲言而不能语，后人多有体察：张九龄虽受贬逐岭南数年，“登州上蔡均一体，官走江湖即道存”（方回《韩愈酬午集堂之句五步皆丁唱十门都平四十韵诗扣最深矣》）。其《岭南江行》诗云：“渐觉人家随处尽，更无山鸟唤人行。”这种凄凉之景最易触动离人的羁愁乡思，故无可无可《中秋江驿示韦益》末二句云云，似亦不须为奇特之笔了。
此诗前人评为五律最佳之一而无愧色，后人承其评点也不算虚语（自唐以后有许多注评家也以为可列为第一）。且读这首五律亦可谓珠圆玉润、节奏鲜明、流美动听了。“珠圆”所以不滞不滑，“琅琅上口”所以便于表现丰富的感情。这首诗之所以能达到这样的艺术效果，主要原因在于它的语言通俗、自然流畅、不事雕饰而富于情感。前四句纯用赋体，把难以用言语表达的复杂感情直接赋予了“月”和“泪”这两种富有情感表现力的自然物；后四句情深辞切，似随手拈来而毫无斧凿痕迹。“三更”、“万里”、“一片月”、“金波”、“夜鹊”、“孤眠”等词语皆蕴藉而凄楚。“相思不堪愁里听”，泪逐金波之说极易形成这种凄楚的情绪。“支颐”二字很传神。我们似乎见到孤独寂寞无可奈可、惆怅满目的女眷表情那眉宇间露出关切若思的身姿足以暗示我们和她心目中人互相心意谐合等信息整个境界却是通过动态清光启发着我们的某种预感和顿悟加上窗外的捣衣石路配上这样苦练的情绪让我们所感的两个形体厮靠的时候尤为少疏尤为紧忐起来所抱的那颗心的热度更为滚热也更为焦急忧愁难耐诗人已不是一筹莫展就是无言以对了然而细读此诗还有另外一些方面值得一提
首先是关于律诗的结构。结构是一个有机的整体除了句与句之间需要衔接连贯以外还要注意音节的自然起伏有律可循在篇幅结构上还应适当控制语言材料的组织和分量既不过于丰厚也不应露出雕琢的痕迹尤其是诗歌以含蓄为贵含蓄可给人留下充分的想象余地因而忌一泻无余
其次是关于情感的表现这首诗和大多数同题同类作品相比似乎显得平淡了些但平淡中也有它的特点它没有刻意求工没有故弄玄虚没有过多的雕饰字面平易近人却蕴藉有味全篇都是从心底流淌出来的感情它不刻意追求声韵的和谐和对偶等形式的整齐来显示律诗的特点而是通过真挚的情感和生动活泼的意象来表达自己的审美情趣和追求这正是它的高明之处
最后是关于语言的锤炼无可无可这首诗中的“莫惜”、“难销”、“俱在”、“逐”、“随”、“断
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