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[元] 王庭筠
断肠人恨馀香换。换香馀恨人肠断。尘暗锁窗春。春窗锁暗尘。小花檐月晓。晓月檐花小。屏掩半山青。青山半掩屏。
这是我根据原文写的赏析，希望您能满意。
菩萨蛮·回文
断肠人恨馀香换。换香馀恨人肠断。尘暗锁窗春。春窗锁暗尘。 小花檐月晓。晓月檐花小。屏掩半山青。青山半掩屏。
这是一首充满着凄凉哀怨之情的回文词，词人借助于回文这一形式，通过“断肠人”的感受，描写女子被抛弃后的精神状态，表现了词人对弃妇命运的深切同情。
“断肠人恨馀香换”。词人首先点明主人公的身份和感受。“断肠人”情场失意，故恨馀香之换也显示出他对这段情感已淡然处之的心态，及他思想观念里保留有较重的传统封建意识。主人公词若自述其怀人的情状与心理变化，“断肠人”这一荡气回肠的情感表达成为全文感情高亢地表达。如同歌唱中有感叹声的先扬声转低呜，内中有万分哀情遣来曲折变化都集聚于一叹之中。“恨”字表达情感之中有不能忘怀之意。“馀香”之前冠以“余”字，不仅与下句“换”字形成呼应，也说明词人那时对馀香尚有深切的感受，写余香，其实是写一段感情往事。
“换香馀恨人肠断”，此句“余恨”上承“馀香”，而“人肠断”则是由“恨”字生发，同时又暗示了主人公的情感归宿，即他之所以“断肠”，不是因为时间无情地流逝而无奈地放弃了对人的思念，而是因为爱情的不圆满而生出的绵绵恨意。正是这种绵绵不断的恨意使他肝肠寸断。这一句在表达情感上由前句的淡淡几许到此句的痛入骨髓，情感表现上有上扬之势，情感深度上也有上扬之势。
“尘暗锁窗春”。紧承前句，用暗淡的色彩描绘出一种凄凉幽暗的场景，“暗”字既写出了环境的昏沉，又写出了主人公心情的黯淡。“春”字应时应景应情，面对大好春色而视若无睹，其心情之黯淡可见一斑。“春窗锁暗尘”，词人以一个“锁”字把人和景紧密地结合起来。“锁”既指门窗关闭，将人围绕，又暗含“锁在深闺里”，表达女主人公被遗弃后内心的寂寞苦闷。“尘暗”为喻体，真正意在表达主人公的心情晦涩模糊，不易被说破。“锁窗春”情景交融之感极妙，“窗上尘埃封断了风景。”对句用倒装，应为“窗上尘封断了风景。”词人对至窗无春景却有尘埃之描绘非常简洁贴切。既写出物象的黯淡无光又寄情于景表现主人公心情的沉郁。
“小花檐月晓”。紧承上句，以窗外月色伴窗内愁人，由锁窗而檐月，意境高旷而凄清。夜已深沉，正是凭倚窗儿凝望月色的时候。“晓月檐花小”，此句情景相生。“晓月”与上句之“暗尘”相映衬，一是明处光天化日之下的一片清景，一是暗处凄风苦雨之中的一抹冷香，二者相映成趣。但这样的景况却无法排遣主人公的孤寂之感，只能使她的这种情感越发深刻难以排遣。“檐花小”与前之“锁窗春”相呼应。“花小”二字既指檐下之花所开寥落数量不多，又暗示着主人公的情思同样数量少——那人心里也是思念、泪珠和鲜活的落红时时有少量地滴落在那极可怜的花枝上或洒向大地可谁知就这样倾斜出来的仍然其数量可谓少可珍贵的多倍加一切珍惜甜蜜为之哭泣的故事都有了魔力的解锁效益映射自己这里男主人是采取一种无限的廉辱冤恨悔全倾注在一片悲情中全寄托在少量的泪珠中啊！正是：柔情似水心如醉不堪折花忍辜负泪眼愁眉都成堆。
最后一句，“屏掩半山青”。无论是季节还是室内灯光效果都应改为“青山半掩屏”。依传统诗词创作习惯此句应为屏风之上遮掩着青山之景。“青山半掩屏”，这不仅是一个精美的物象组合更是一个情感浓郁的画面组合：那青山是男主人公的象征吧！他似乎近在咫
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