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[宋] 李石
烟雨池塘，绿野乍添春涨。凤楼高、珠帘卷上。金柔玉困，舞腰肢相向。似玉人、瘦时模样。
离亭别后，试问阳关谁唱。对青春、翻成怅望。重门静院，度香风屏障。吐飞花、伴人来往。
谢池春·烟雨池塘
烟雨池塘，绿野乍添春涨。
凤楼高、珠帘卷上。
金柔玉困，舞腰肢相向。
似玉人、瘦时模样。
古人离开亭池之后，再问唱歌谁的声音？面对这美好的青春却徒然怅然！
深深庭院，芳香透帘幕。纷纷飞花萦绕人来往。
这是宋代诗人李石的词《谢池春·烟雨池塘》的赏析。以下是现代文译文：
烟雨朦胧的池塘边，初春的绿色田野上，忽然涨起了春水。高耸的凤楼，卷起珠帘，无限风光展现在眼前。金玉般的歌女，柔弱无力地跳舞着，那婀娜多姿的模样，就像玉人瘦时的模样。古人离开亭池之后，再问唱歌谁的声音？面对这美好的青春却徒然怅然！深深庭院，芳香四溢。来来往往的人被飞花萦绕。
词的上片以池水兴起，极富饶有趣味。“烟雨池塘，绿野乍添春涨”，开篇就颇具情趣。在烟雨迷茫之中，池塘里泛着涟漪，绿野上增添了一片春色。这景色如画，然而“乍添”二字却十分醒目，笔力不凡。因有“乍添”，才引出后续文字；如无此景，后面的描写便无从着笔。“凤楼高、珠帘卷上”，这凤楼，即“凤池”之误（见《说郛》卷二十八引杨慎《古今人物名对》），指池塘边的凤池。春光明媚时，楼上人凝神而望；因卷上珠帘，才能观察到外边“乍添”的情状。其注意倾听春天的脚步、春天的呼吸的情景，都从这动作性极强的“卷上”的动作中表现出来。于是又进而刻画“绿野”与“烟雨”的对立统一：“金柔玉困，舞腰肢相向”。这两句是从乐府长调中变出。王国维曾说：“温飞卿《菩萨蛮》‘雨后却斜阳，杏花零落香’，少游之‘歌声缓缓从柳转’，‘柔’字皆从音节而生，因是唐人乐志中大有宛转变化之妙。”（《艺蘅馆词选》）而这种写法为古人推重。《碧鸡漫志》：“绵邈流丽之气”、“香泽绮艳之词”，“柔情绰态，所以工媚。低回要眇，所以广嗣。”（《类说》卷四十八引）她们彼此交映、柔情绰态，“舞腰肢相向”，使人仿佛看到了那如柳絮飘飞、如桃花漫舞的身姿。“似玉人、瘦时模样”，对舞女形象的刻画也十分传神。下片转写离别。“离亭别后”四句写人去楼空，风送花香，花飞满径；青春流逝，往事难追。“重门静院”三字陡然一转，情绪又转入低沉。落红飘零，“青春如梦水东流”，无限的惆怅了无意绪。这里暗用宋王十朋《点绛唇》：“冷静亭前燕子忙，语呢红泪写宫商。”意谓重门深院之中虽有迷人春色和花香风鸟，却无人能赏、无人能解；从而又暗引“墙外行人，墙里佳人笑”（苏轼《蝶恋花》）的典故，进一步把这种寂寞情思表现得含蓄委婉而又深沉绵邈。“吐飞花”三字回应篇首“乍添”，以动衬静，而把“静院”里飞花满径的景色写得极美。此词层次颇为清晰：以池景及人之美为起始——过渡——进而刻画幽栖独处的柔情——《洞仙歌·中秋寄子由》，并在反复强烈之中把主观的情与客观的美融合为一幅似画似真、亦梦亦幻的立体艺术图景,作为生命相通整体艺术的诸形象并置起来使之凝铸融化在一起。因而显得一气呵成而又完整紧密。“吞吐”两字用得尤其出色。明代杨慎《词品》曾赞李石《水调歌头·初到嘉定》一词“笔意超旷”，说是“一意之中，变幻顿殊，大奇！”这种“吞吐”之笔正是体现了这种“超旷”之意和“吞吐”之笔的运用之妙。
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