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[宋] 姜特立
春暖和烟重，冬寒带雪稀。
何如秋浦畔，含思独依依。
当然可以，下面是我根据您的要求为这首《秋江柳》写的一首现代文的赏析。
姜特立的《秋江柳》所写的并非平常柳树的媚俗面貌，而是一派庄严潇洒的气韵和景致的奇逸孤迥之情，一幅唯我情怀在人间深处的美点小诗， 简单说一下 风物使人象无意金般的挂在孤岛上淡淡的秋意隐蕴其中的令人渐凝的美不伤的心情或许唤人步跃到一个没有任何诱引入景色失去节奏任何生机的新境界里。
冬天的风雪过去了，柳树又来到了新的季节。春天，当和暖的阳光与轻烟交融的时候，它那带有冬雪微末痕迹的枝条，在烟波江上轻轻的摇曳着。
诗的首句就扣紧了时令，抒发了对柳树的深情。“春暖和烟重”的“重”字，把春光融融、柔柳悠悠的景象，渲染得多么浓淡相宜。第二句“冬寒带雪稀”，写出了柳树经风历雪的情景。这两句，诗人把秋江柳树写得多么有情有思、有形有意。我们仿佛看到一株依依多情的柳树站在那里，对着遥遥望去却遥不可及的春色，情思缕缕，低回踌躇。第三句“何如秋浦畔”，是个问句，他如此回答，在停顿中多出许多无奈和惆怅的气氛。唯有秋浦柳啊，在那里自开自落，孤寂地默默含思倚立。在诗句之间包含着低徊四顾、瞻前顾后的神态。前三句为末句蓄势。由于前面蓄得足，到了末句，“含思独依依”这一深情目视的描绘，就显得特别有力量，有神采。
诗中写柳树实际上是在写人。柳树本是无知之物，而作者却通过与柳树的对话中表达了心境。“依依”二字是作者赋予了柳树以人的情感——恋春不忍离去之情。作者正是通过拟人的手法来写自己深感时光易逝、功名未成的怅惘失意心态。“何如秋浦畔”运用一个设问的句子结束了情与景的自然融合，为这首简短的《秋江柳》小诗打上一个收结——“孤帆远影碧空尽”。这才注意到已是暮春之日而非初春时之景象；不由看起了远方的那一条孤舟那站在船头远送客人远行的诗人——姜特立伫立良久不忍离去……他想到的是“此地一为别，孤蓬万里征”，是前程未卜、去路迢迢、归期无期。而江边之柳还在凝目远望：何时才能重返春光？何时才能再见伊人？一问一答：神韵悠长。此诗造语清婉、用意深厚。“依依含思意”，可以说是炼字的典范，绝妙而绝不露痕迹。而这意境和诗人那种高妙的艺术趣味是通过比较进一步加深的。我们知道晚唐诗颇讲寄托象征。司空图发出了“一语不能践，至乖苦海机”（《与李生论诗书》）的慨叹。这“依依含思意”三字之炼成真可谓得其三昧者也。
这首诗题作《秋江柳》，但实际上是在写人——写伫立在秋浦江边之柳所见的迟暮之感、去国之悲和怀人之思。从这里也可以看出姜特立诗歌的艺术风格之一斑。此诗不尚辞藻，不务雕饰，信手写去，而意溢乎辞，韵流乎笔外，读之使人如闻江上哀笛、楚歌忽起忽止的馀韵。——那时使作者眷念的人物偶然在臆中了；“春风依旧归来去”、“寂寂江山谁为主”（郑子场句），如读有过等待诗人思绪消息的生活痕迹在生命深处随时吹动着无声而至谐之波风的失侣之心显然，（书库河端卢媛质屋而下想对于得已实无所谓什么远了都是涌带韶的青山不知宇宙变换有无中的渊蔽个人残渺：“中交漠若无还日民持霜辞梁禽悴两恍惚仓黑急和澹无常的路上陌生竟妙小诘内产净的气氛状态自然而然流入作宫真的然感人清冷；也可歌了映下之心痛深处—温浩痛之一丝丝向萧寺要咏的话响”。如冰莹最后讲：“一个人应该有那种悟尽诗情无限远并且回眸时浅浅一荡千重意的情绪情趣都可以在她心头万般的得到”，可以说就切合姜
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