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[宋] 高翥
春归门巷静深深，老去无情不强吟。
风絮入帘晴昼永，自烧香饼试花沈。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
春日杂兴二首其一
宋 高翥
春归门巷静深深，老去无情不强吟。 风絮入帘晴昼永，自烧香饼试花沈。
这首诗写春日门巷的静寂，老人的清闲。作者以诗意的笔触，描绘出一幅令人神往的春日幽居生活的画面。
首句“春归门巷静深深”，“春归”，点明季节；“门巷静”，说明春意之浓。巷子两旁长满了花繁叶茂的树木，树阴笼罩的门道幽深僻静。次句“老去无情不强吟”，“老去”即指上了年纪，“不强吟”即无心吟咏，又暗含年老体衰、行动不便之意。此句说明诗人已入老境，再不会像少年时那样为赋新诗强自吟咏了。从“门巷静”到“不强吟”，是在写他年老不再清歌咏唱，周围的环境也就静谧多了。同时也有对自己平生心志的一种回顾。可能早年有轰轰烈烈的政治斗争和刚健清新的诗歌创作，有满腔的报负。如今看来一切都像梦一样消失了。由此可产生出一种看破红尘的消极情绪，也可能是隐居多年的退休闲懒思想的必然流露；当然这只是客观上年岁老大、主观上淡泊名利时的一闪念。尽管心头掠过那么一丁点儿伤感，他很快就自我开解了。“侧枝蒿荻”，开门见山喻明大义：《礼记•王制》篇云：“国有丧而彻乐、伐鼓、疏附。”草木零落此时正在秋风中萧萧瑟瑟，绿叶枯尽花萎顿失，人老不堪言说的流光岁月也在一点一滴地侵蚀着人的体态和灵魂。正当万物不能丰收歉收的时候，几缕从门缝中透进来的微风将数株飘浮的柳絮送进了屋内。细竹编成的帘子在微风中摇动，透过帘子可以隐约地看到碧绿的芭蕉叶上的晴蜓在微风中舞动。“风絮入帘”，这是以“柳絮飞舞”形容细竹编成的帘子在微风中摇动，一“入”字尤妙。仿佛有无数只手拨弄着这一根根的细竿，使之迎风摇曳。那么，“晴昼永”又是怎样地令人百无聊赖呢？只好在香饼的烟气缭绕中反复品味、试验，尝试能否从中品味出一种迷人的清香，直到把它引到嗅觉的极致时方才罢休。“自烧香饼”，是借焚香取暖以消磨这难挨的时光；“试花沈”，即嗅花之香以释闷气。本来两者都是无可奈何之事，偏偏又当日在中午日头高照的时刻，室内光线暗淡而烟气迷漫，就更显得百无聊赖了。诗人写得很巧妙：由于“风絮”“入帘”，才引出“昼永”的感触；同样由于“试花沈”引出的无聊情绪，才把时间拖到了中午以后；两者是相互关联的。而诗人故意从日常生活当中选取富有诗意的典型意象加以组合，营造出一种幽静寂穆的意境。这里不是为了表现诗人生活上的清闲安逸之乐，而是要暗示一种闲散之余产生的心理上的轻松愉悦感——年事已高的人毕竟有别于力不从心的年轻人。此诗正是要突出这种意境的神妙：因为它给人提供了一个主观上的情感舞台上下篇篇幅都很短小），分明分出了段落的高低不等分和结构的简单反复关系：“门巷——竹帘子”寥寥七字刻画环境领起了第二句的内容：表现微风吹拂是起的关键——“入帘”。主客（意象）交融地展现了老人在晚春时的内心孤寂、落寞的情感（同时仍不失风雅）基调下有着无奈地“苦中求乐”。首句看似写客观环境之美妙而实际上是以大景渲染静寂与空旷之美妙；尾句则是以闲雅的情致将整个画面加以缩小并作以补充点染：由于无人可陪老人聊叙衷曲（实际是无可叙之人），惟有花枝伴人愁了。诗写得非常含蓄委婉并饱含着淡淡的哀愁；这也许是当时隐居者的共同心态吧！最后一句不仅是对人生衰老的婉言叹惋而且暗示了自己与朋友曾经纵谈天下事的政治行为及秉烛夜游欢歌笑语的美好情景再也不会重
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