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[宋] 杨无咎
不禁枕簟新凉。夜初长。又是惊回好梦、叶敲窗。
江南望。江北望。水茫茫。赢得一襟清泪、伴余香。
乌夜啼·不禁枕簟新凉
宋 杨无咎
不禁枕簟新凉。夜初长。
又是惊回好梦、叶敲窗。
人悄悄。愁淡淡。
病厌厌。赢得一襟清泪、伴余香。
这是一首伤感的梦词。此词借梦境的描述，抒写了词人内心的闲愁，流露出全然无法摆脱的怅惘之情。词的上片，写作者在夜初入睡时，以至辗转反侧，终于因“好梦”被惊回而心绪烦乱。下片写词人病中愁思绵绵，无法排遣，唯有任凭清泪送别余香。
词人杨无咎在朝廷为官时，以风节著称。其词作虽不很多，但艺术上有特色。这首词即是其中之一。全词写情颇微妙，细致入妙。既有沉重惆怅，亦有忧伤清新。同时又紧紧围绕自然景象及情思和意境展开联想，充分体现作者的性情怀和功业叹息与不堪。文字明畅流丽。韵调跌荡而音节舒缓，整个作品的艺术气息较高，有利于移情化性，也有利于人的身心健康。
现代文译文如下：
在枕上和席上感到了一丝清凉。夜晚才开始。然而，又是被叶儿敲窗声惊醒，美好的梦又一次中断。心绪烦乱，四周静悄悄的，只有我独自忧愁，淡淡的愁绪在心中徘徊。生病也真是够受了。只落得满襟清泪相伴罢了。梦里稀松平常，醒来却是惹人感伤。“闲愁也似烦恼，难画出、檐头烟树”。一个秋夜。无聊或烦乱驱使我辗转于枕席之间、因外界“枝上三两桐花、日边一夜秋雨”，开始有了新的忧愁。在床上躺下时正是夜初朦胧之时。“好梦”刚做不久，“叶敲窗”突然惊破美梦，它把一切美的追求、美好的理想都打碎了。“又是惊回好梦”，凝聚着作者的全部不快的联想，也凝聚着作者对“好梦”被惊破的刻骨伤痛之情。“又是”二字则使这种伤痛得以强化：这样的联想和伤痛不知有多少次了！于是终于无法再忍受下去了，“赢得一襟清泪”，任清泪潸然了！“赢得”二字，把作者内心的凄苦和无法渲泄的烦乱推到极致，然而却仍然故作轻松：连泪水也是“清泪”，并不混浊；“余香”犹存，它又是如此的凄清幽雅而不失可爱。那如何面对这一番无可奈何的心绪呢？上片既写“叶敲窗”带来的扰人夜起，惊回好梦之后所能做的唯有在悲哀之余，流几行清泪以示了结；下片则更是面对凄凉孤寂的现实所作的无奈叹息了。下片一连用了几个表示看视的词来直接面对病中的现实。“人悄悄”、“愁淡淡”、“病厌厌”，一笔到底，纯是主观精神活动。“悄悄”是忧愁难遣的心情，“淡淡”是心情由浓转淡后的空虚状态，“病厌厌”则直接写出了病中的烦躁不安的状态；这三个词语从不同心理感受上写出了作者对现实的无奈和无法解脱的烦恼。“赢得一襟清泪”，句末含蓄中带着无奈、凄苦和伤感。“赢得”二字又将这种无奈、伤感和凄苦的心绪推向极致：在无可奈何的情况下只得任凭清泪纷落而无法制止了！末句将作者对现实无可奈何的心境和烦乱的心绪再次推向极致而收束全词。此词通篇直抒胸臆，语言朴实自然如话，表达了作者一段难以言明的真实情感；这种情感是在“惊回好梦”之后不禁涌上心头的全部苦闷与哀伤的体现。这样的情感过程描绘又以朴实自然的白描语言入词，语言工致而不失于雕琢，富有民歌风味而又不失清新隽永、意蕴深沉的艺术效果。在写法上采用了虚实结合的手法；上片写的是现实中的“叶敲窗”声而引起的心理感受；下片开头则是回忆——回忆以前所经历的一切不如意事以至消沉颓废、卧病在床的情景；结尾处又回到现实的心理感受上来：“赢得一襟清泪”，在无可奈何的情况下只得任凭清泪纷落而无法制止了！全词时空交错、虚实相映、情景交融、意蕴深沉的艺术特色表明作者艺术
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