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[宋] 张镃
才晴便是看花时，自看何如与客期。
亦有数篇花下句，苦无风味怕人知。
以下是我根据要求对这首诗的赏析：
走笔和曾无逸掌故约观玉照堂梅诗六首 其四
宋·张镃
才晴便是看花时，自看何如与客期。 亦有数篇花下句，苦无风味怕人知。
一场及时雨后，天公终于露出一副笑脸。正好明天就是曾无逸约我去玉照堂赏梅的日子。诗友相聚，应将梅花写进诗里，好在他与客人约定了日子，也省得我为无花可赏而发愁。真想即席赋诗，然而毕竟心中没有酝酿好。此刻也无须打肿脸充胖子，倒不如老老实实承认自己确实没有诗思。
首句“才晴便是看花时”直接点题，说明作者等待这一天已有多日，从首句中可以感受到作者在等待花开的焦急心情。“才晴”二字，还说明了一个重要的事实，即作者久盼大好的天气。其次，从构思上来看，这第一句是对前两句诗的一种悬想或补述，同时，也是作者给诗友曾无逸发出的一种邀请信号。不难看出其友情的坦诚、直率。此处的“看花”，两个最突出的字，“看”不仅是在观望之义，更主要的是还包含有热爱、观赏、品味等多重含义。“花”则是此诗的题眼，也是诗人和友人此番“走笔”的共同兴趣和美好愿望。这两字使后两句的“花”字跃然纸上，也使全诗充满着春天的阳光和诗人、友人对梅花的热烈期盼之情。
三、四两句也道出实情，其实自己腹稿已成，但是真要吟咏这玉照堂里的梅花了，却苦于梅花虽开，风味欠佳。原因有三：一、对花而无言，胸中缺乏诗意；二、虽然胸中颇得诗情，但害怕自己的一诗不如客人所期望的有水平；三、害怕既写了梅花的形色之美而又不符合曾无逸的期望。“苦无风味怕人知”一句是全诗的关键，也是诗人当时复杂心理的写照。明代著名思想家李贽主张在诗歌创作中要有发自肺腑的真情，“宁为真下士，不为假斯文。”宋代大文豪苏东坡曾以审美的态度来对待自然界中的奇花异草，并积极提倡诗人应有“真诗到耳说人忙”的风韵和气质。诗人与客人的友情与诗兴决定了诗友相聚之时往往应有所赠答。更何况今天作者不是单独吟咏这庭院中的梅花了，而有一个等待朋友前来的盼望之情、作诗情追随。倘若要写成一篇应景之作或一本流水帐了。可这首诗要给自己的友情留下“情韵”与“风致”，那么写得“平淡”一些又有什么关系呢？这也许就是诗人所要追求的审美效果吧！
从全诗的结构上看，首二句以“晴时”引出“看花”，是盼望；三、四两句以“苦无”引出“看花”，是推却；末句以担心读者不明白的表白直接引发下文或加以提醒人们仍不得不以读者自己的想象和看法为准衡量与决定是别具一格地设点。故这后二句也应是对此诗令人注意的一个注意点，细细体味可以发人深思从而给人们留有丰富的余味。
此诗语言质朴自然，不事雕琢而富有韵味。尤其是全诗洋溢着一种热爱生活、热爱自然的热烈情绪以及诗人和朋友之间诚挚而深厚的友情。这种性情和心态是很难得的！
现代译文：
一场雨后天转晴，正是观赏梅花的好时光。自己观赏有何意义，与朋友们一同观赏更有情调。虽然写下几首梅花的诗句，遗憾的是梅花少些没有风味，担心有人知道会遭朋友们嘲笑。
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