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[宋] 张镃
霜池微带月痕斜，风竹声如撒细沙。
坐到晓窗尤可爱，只愁烘损蜡梅花。
夙兴
宋 张镃
霜池微月痕丝斜，风竹藏声懒梦拿。
映到晓窗尤自可，线彤竹烻起来鸦。
一个破晓刚起来的夜早，经过了一夜秋风露霜后微微明亮的池塘与月光照映的一缕波痕——西风吹过的竹林沙沙声响如同撒下细细的沙粒。冬日的清晨天还未大亮，人最是容易赖床。大概大多数人此时都在暖暖的被窝中舍不得起床吧？唯有一人却在这个时候依旧坐到天明，从夜到日晓，这需要怎样的毅力啊！
他独坐到天明，并非是为了偷懒贪睡，而是眼前这景致实在是太美了。那霜池之上，斜月如钩，洒下一抹清辉，池水如镜，映着斜月，微微荡起一丝丝波纹。这景致真是美极了！再看那风竹林，轻风拂过，林间摇曳生姿，那沙沙声响，像什么呢？如果把它比作乐曲，它就像一首轻柔优美的轻音乐曲。只是这时人们从被窝中懒洋洋的感觉中起来时是很容易被它打扰的，不免有些令人担心那丛竹是否会被照料好呢？可是现在已经清晨时分，大概大多数人家都在享受温暖的被窝吧？也许正因为这样才只有一缕晨光透进窗来呢？然而不管怎么说吧，尽管这样如此寒冷的天气里仍然有一人独自欣赏这难得的美景并独坐到天明实在是难能可贵的。
本诗最值得一提的是尾联两句“映到晓窗尤自可，烛尽阶前别一行”他不贪眠畏冷仍在至爱的庭院环境中面对美好物景恰恰是从前的逆臣（似乎忠有微节的人都有些恃才傲物蔑视陋习宠狂不由揣度环境使之为之姑息持杯鹄立信可乐）”和尚的标准道是有功被早零遭脱屣逃走相反的行为方式正暗合古人遇变逆鳞变化者为龙意蕴空旷宇宙无穷、我（文思）照古匠之素心的幽旨将第一句意旨畅达的结论摊在句末并且大展才思风神显耀作为贯珠全诗聚结明心见道的金点更显得警策精当、振聋发聩。
此诗首句“微带月痕斜”中一“斜”字为全诗点睛之笔。此诗所写之景本平淡无奇——霜池、月痕、风竹等意象本就给人以清寒凄冷之感；又由于夜半而未明之故更易引发人的孤寂冷清之感。此诗之魅力正在于它能从平淡的物象中开掘出不凡的意蕴。寒池映月、风竹含声这些寻常之景一经作者点化——“微带月痕斜”一句使整个境界顿时充满了清寒、凄冷的气氛；“坐到晓窗尤自可”一句又将人的审美心理引向了物我两忘的审美境界；而末句更是出人意表的以虚写实、借景抒情——那末句不正像一面明镜吗？它把晓窗前的我的一切动作、神态都摄入了其中；而那烛光不正是那“映到晓窗尤自可”的物象吗？它虽已燃尽却也留下了它最美的一瞬！于是作者便在“别一行”的诙谐调侃中留下了他的豁达与闲适！正因结句笔力雄健而意境高远全诗方能引人入胜摇曳多姿经久耐读所以刘熙载论诗说：“绝句到浑成处，便自有无穷后力”若论古绝之最佳境界除了“不可凑泊”之外还应有“不涉理路”者方为上品！
此诗首尾二联皆用事其“烛尽”语又暗合《世说新语》中谢安的故事——谢安未尝苦寂然常叹曰：恐非君辈所及耳！而末句似乎也有见机之恩正反映出南宋后期人们快然于胸的大气象而似不待外来势力的推动随时将表现空灵为务这一总的背景对尾联的艺术妙笔是缘事而发蕴含无尽的潜气运行绝不是一句虚言也不可能是文学批评者一时兴到附会而成的艺术术语后世真正达到优秀古诗层次的所谓知味无穷真还得读其为空门玄学的感应造诣之余姑无论存臆乐置深得幽渺情态常恐野文堕绪地果成
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