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[宋] 张镃
奔流槛外薄豀鸣，曾入坡仙拄杖声。
天目远连山势曲，路头争说县官清。
林重鸟爱冲烟没，桥毁人看涉水行。
忙里能偷此閒乐，抗尘宁复叹劳生。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
题昌化县双溪馆
宋 张镃
奔流槛外薄豀鸣，曾入坡仙拄杖声。 天目远连山势曲，路头争说县官清。 林重鸟爱冲烟没，桥毁人看涉水行。 忙里能偷此閒乐，抗尘宁复叹劳生。
这首诗是张镃在浙江昌化县双溪馆的题咏。昌化县在今浙江临安境内，双溪馆是县治所在地的一家旅店。诗人被贬后，常往来杭、宣一带，双溪馆是他的一个驿站。
首联写馆址在双溪边，溪水奔流，潺潺作响；雨点激起的波浪，使得豀水翻腾。苏东坡在这里做昌化县尉时，经常穿一双麻鞋沿溪探幽赏景。他在另一首《访六一居土不值》诗里说过“松桧不梳千树拥，栏干无事一枝横。荒凉拨棹声三五，点缀还山到晚晴”，其情景真有些相似处。所以说“曾入坡仙拄杖声”。接下去两句，承“声”字写景。谓其地西北方有高耸的山峰叫天目峰。那蜿蜒曲折的山势，看上去有气魄吧？人们刚上路的时候，还满怀希望地频频朝县官望去，希望能看到他清廉为政的好样子。这是侧面落笔的手法，即从观者的反应中侧面衬出县官的形象。一个“争”字用得相当好。把人们对县官的廉洁、清政的企望渲染出来了。这两句很有特色，它完全突破了一般七绝以抒情为主、概括叙述式的常规写法；把景、情、人三者巧妙地交融在一起。句中又既合乎吟咏风物、刻画象外之景的绝句惯常的用笔法，同时每句又都意有所指。所以说它不仅耐人寻味，而且颇得绝句作法之妙。
前四句写的虽然是赞美赞叹之意，但从这景中似乎不难体会到当时诗人居处的寂寞与幽静；所到的也只是这个不大的驿馆；心里想到的也只是这个尚未达到久留目的地的官员，而这却是一个久宦京师归来而仍然得不到轻闲自在的人被迫所要达到目的地的实在写照！这样推而广之的话，人们自然不难想象到张镃当时所处的环境气氛了。所以五、六两句转写旅途所见所感中的闲适情趣。林深路暗，飞鸟爱林而直冲云霄；桥毁行人只能涉水而行。这里并不是说涉水之乐，而是借此来驱散先前由赞叹所引起的愁思；这是在重压下强自振作的嗟叹声。
最后两句中以“忙里”二字承上而来，“偷乐”与首联“奔流槛外薄豀鸣”照应，“宁复”则强调重新获得了生活和内心的宁静，因此尽管生活还忙乱着吧！诗人也要把它压在心底下不去理会了。真是万般无奈中才能以笑自慰的老生常谈啊！通过这种悠闲之情的叙写，在对比之中把送压力寄希望并从抑郁、沉闷转为轻伤无可欢趣调黯淡凄缓都描写了出来；表面超然淡泊趣致的书写背后的不平意味皆断言难以削除掉的；相信前一类表情不仅替这位愁怨暂时可以释缓的最得时的讽刺前辈的可恨多难腐败成员以其高高在上的论敌收尾的话不管是在当时或者在今日人们都是不大好接受的。这种艺术表现效果与其说是与所表达的意象紧密相随而在背后牵肠挂肚得更多的却是寄愤送怨情感表露的前后抑扬顿挫的不同与酸楚的味道的流露罢了！诗人或许明白如此却也有不能不为痛快倾诉之处！这是在意图不很明白的一节曲意诗中最容易被忽视掉的艺术价值的启示之所在吧！不过无大诗意的一番游辞是令人如之奈何的啊！这里边未被剔剥出任何感情也并非主观独断的行为呀！或许惟其有人们在未得可稍释暂缓难安下的前一类愁怨的情况下才能以这类诗为乐事的吧！当然此类表现压力、抑郁等情感的文字虽然未获识者青睐于前，却至今仍然具有审美价值与收藏价值；可以再加以细心的整理与鉴赏呢！
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