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[南北朝] 沈约
连峯竟无已。
积翠远微微。
寥戾野风急。
芸黄秋草腓。
我来岁云暮。
于此怅怀归。
霜雪方共下。
宁止露沾衣。
待余两岐秀。
去去掩柴扉。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
留真人东山还诗
南北朝 沈约
连峯竟无已。积翠远微微。 寥戾野风急。芸黄秋草腓。 我来岁云暮。于此怅怀归。 霜雪方共下。宁止露沾衣。
待余两岐秀。去去掩柴扉。
此诗作于诗人晚年辞官东归时，描绘了深秋时节东山上的景色，表达了诗人复杂的思想感情。“连峯竟无已，积翠远微微。”诗人用比兴的手法，以“连峯竟无已”喻指自己仕途坎坷，久久不休，终于在岁暮辞官归田；而“积翠远微微”则借山色描绘出诗人的愉悦轻松心境。“寥戾野风急，芸黄秋草腓。”寥戾：同寥廓，广阔、高远的意思；芸：书页称腐草为芸，后借以“芸”称黄叶；腓：受伤、枯萎。“寥戾”风高之意，“芸黄”草衰黄相剥之意。“秋草腓”因“风急”而致草黄叶剥。诗人在这里着力描绘风疾草枯的萧索景象，反映了辞官归隐时的沉重心情和悲凉感受。“我来岁云暮”则已过渡到现实，“怅怀归”，惆怅情怀仍无法抑制思乡之情。“待余两岐秀”，两句是诗人的希望和理想：待到丰收之后，再去归隐。“去去掩柴扉”则表明诗人的归隐之念已决，再不作任何犹豫和留恋。
沈约的诗歌在艺术风格上有独特的成就。他对诗歌声律有系统的理论贡献，成为南朝乃至整个南方诗坛转守以声音模拟为特征的新变格的重要奠基者，他是古绝句形成的积极因素之一。“兼五方之音，顿入诗篇”。综前哲之古韵遗意、古今散行以及由此构建起来的一部分以审美的精当铺垫秩序的语言精华新铸成形——融入为整套盛唐诗歌黄金时代的艺术美之要素的沈约诗歌艺术风格，其影响是深远的。
这首诗在艺术表现手法上以景寄情，情景交融。诗人将深秋特有的景色与自己的心情融合在一起，构成了凄婉悲凉的意境。同时，这首诗对仗工整，自然流畅，语言清丽，是一首优秀的山水诗。
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