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[宋] 向子湮
柳眼风前动，梅心雪后寒。年光浑似雾中看。报答风光无处、可为欢。
一曲聊收泪，三杯强自宽。新愁不耐上眉端。怕见长安归路、懒凭栏。
南歌子·柳眼风前动
柳眼风前动，梅心雪后寒。年光浑似雾中看。报答风光惟有、酒杯宽。
一曲聊收泪，三杯强自宽。新愁不耐上眉端。怕见长安归路、懒凭栏。
这是向子湮的名作，词中借女子的口吻，抒发了伤春之情。
上片写惜春、怨春之情。“柳眼风前动，梅心雪后寒。”二句，用优美的语言形象地描绘了早春的景色。早春的杨柳，细细的嫩叶像是人睡醒了微微睁开的眼睛；早春的梅，在过冬的雪花纷飞之后，探出几朵艳丽的花苞，含苞欲放。“风前柳眼随春动”，“雪后梅心伴雪融”，词人用笔极为巧妙。前者写初春的景色，后者写早春的景致，如一幅幅画图。这两句是写景，写惜春、怨春之情。而情与景的关系，是十分密切的。“年光浑似雾中看”一句，直接点明题意，即对春天、对年华的感慨。这里的“浑”字用得好，它形象地表达了作者对逝去年华的惋惜之情。“报答风光惟有、酒杯宽”，紧承上句，亦紧扣词题“伤春”作结。因为“风光”既被“雾中看”，则仅凭酒杯是“报答”不过来的。所以作者又用“一曲聊收泪”一句来表达自己的凄苦之情。
上片层层渲染，步步加深，为下面的写景抒情作了很好的铺垫。“三杯强自宽”一句，是写作者强抑苦情、自我宽慰的情况。接下去，便描摹了一位身体娇弱、心情痛苦的女子形象。“新愁不耐上眉端”，词意一新。“新愁”，是伤春惜别交织成的愁恨；“不耐”，即难以、不能之意：“眉端”，谓双眉扬起、眉头成为结。“新愁不耐上眉端”，写愁绪满怀，这是泪的诉说、心的申诉。也由此为结尾作好了铺垫。末两句云“怕见长安归路、懒凭栏”，意思是说：怕登高楼远望长安，别情离绪使作者无心登高赋诗，也懒得凭栏远望。这是因为：一、在古代文人中，登楼远望、赋诗遣怀是常有的事情；二、作者当时也还年轻,也许尚未完全忘情于功名利禄；三、登楼远望即使望见长安归路，又怎样呢？作者可能由此想到了自己的进退失据,前程渺茫等等,满怀愁恨写下了这首词,最后两句非从自身生活感受出发，而是从这些生活感受之中生发而出,由个体的伤心变为深沉的感慨,具有很强的感染力。
这首词层次鲜明。先写伤春之情；接着写惜别之情；再写伤己之情；最后以伤心人的心态对离人嘱咐作结,余意不尽。词人刻画了一位因伤春而怀别,因伤别而伤己的惜春女子形象。作者似乎自伤身世。上片歇拍处对风月的流逝、年华不再含有寄托之意。结尾处的情感描写刻画出主人公惆怅的情绪和深刻幽婉的相思之苦，让人陷入深深的思索和回味之中.如此曲景哀情真是一种淡淡的愁和含蓄的情感很深的作品。全词流露出一种温婉凄恻的感情色彩，向子湮早年宦途失意、长期外任的现实及多舛的命途或许引起他对柳、梅两种有相似遭遇的植物产生了强烈的同情心。故虽是悲歌代泪吹酒、西楼香草无情之物在向子湮这里却都赋予了惜花疼泪之心意味以及一定的哲学哲理色彩成为可感可触的满地诗思而使得意境格外地蕴藉与耐人了。同时寄托亲友挚情北宋庆历六年（公元1046年）至六年期间向子湮任明州（今宁波）慈溪县主簿时曾多次向其好友洪炎（江西人）寄诗作唱和或相聚畅饮而这首词应是寄给好友洪炎看这首词的而此词洪炎在次年六月回明州后亦将抄本寄给了梅尧臣（对花四首并序）。
总之此词虽然采用传统题材和写作手法但却写得如此新颖别致而引人入胜，真可谓
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