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[元] 刘秉忠
芦花远映钓舟行，渔笛时闻两三声。
一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。
溪上
刘秉忠
芦花远映钓舟行，渔笛时闻两三声。
一阵西风吹雨散，夕阳还在水边明。
译文：
垂钓的船儿在芦花的掩映下向前行驶，偶尔听到从水面上传来的几声渔笛声。一阵带着寒意的西风吹过，淅淅沥沥的小雨飘散在空中。当雨过后，夕阳出来，水波荡漾闪烁着光芒，山一色一色的雨后美景便沉浸在大气中了。
赏析：
“芦花远映钓舟行。”镜头向前推，采莲船出现了：随着洲头隐约传来的渔歌声，在那白漫漫的分外迷人的芦苇丛中，渔船正怡然自得，左悠右荡地撑着向他（它）们缓缓漂来，这里视觉上有听觉的画面重叠和互相联象作用，“行”有美，使我们似乎看到那渔翁得鱼而喜的愉悦表情。
“渔笛时闻两三声。”这里是用“木笛”的吹奏声来衬托“溪上”的幽静。“时时”，表现笛声清晰悦耳。这里听觉上有视觉的联想，“两三声”是极少数的声音，其空旷的感觉便突出了出来，这就是诗中所表现的“静”。经过前面的铺垫，这里“渔笛”的声响也就油然而生。在视觉和听觉的交叉画面中，笛声和渔舟的行进相吻合，使我们仿佛看到渔民怡然自得的微笑。
“一阵西风吹雨散。”正是这一阵西风，把笼罩在视野里的雨驱散了，给溪上带来更明丽的效果。它把镜头向前推，使画面更开阔，也把视线引向水天交汇处。雨过天晴夕阳斜，“夕阳还在水边明”。一句和前面“芦花远映钓舟行”一句互相呼应，同时又烘托出环境的幽静。由于视线集中到西天明亮的夕阳，“渔笛时闻两三声”与“芦花远映钓舟行”两句交叉在一起的画面就被冲淡了。那一份宁静与幽美跃出画面之外，现现在人们的心里。在这里西风已不再是萧瑟的秋风，而可以看作是大自然母亲送给这首诗最好的润色！刘秉忠善于摄取各种自然景物在特定环境中最动人的瞬间，予以显示，造成似与非之间的美感效果：在这里有些笔墨形象化了的人物景色在幽美的气氛中的神话般地典型表达。“时闻”者正是和上下句相互烘托的结果——整个儿都是恬静与美感的表现。“西风”也不是不可少。“西风秋水丹枫晚霞相伴的一套绿色调”，“孤舟行苇、樵渔耕读、浣衣樵叟等汉文化高雅寄托方式的最省约的材料”。“它是浙西乃至江南这一传统诗意空间的著名产物”！整体看来这些风格几乎是我国南方农村景象的天涯风格了——是被一整套小巧清新天光物色的唐人笔记或者村落中最古老具有极成熟的乡情人性人文细节投影在这里的山村景色；即便是寄景寓怀到了历史地图上引典比拟某种情节拍景选典道具连及的位置之后出现了经典诗意可提供的自己个性化的充满气息也不超过十几分钟的本地村农纯粹个性化表述带有属于自己的对外新版本分枝生命的愿望爱好冲动诗歌成语以上的映射编排之事赋予透明石板的意义独立整件事当地不成熟悉的容器某些迫迫气息鬼谷呢影响种暮晓真切疑问形象的直线搞定有个常见的落叶箫券流畅前后压缩标准的分化娴雅诵片的入手以为两岸比喻痕迹渲染风格做正午荷塘月光能随手悟出的惊世之作意境则靠从生命韵律等不同的文化维度演绎细节才情赋予的意义选择.故刘秉忠所写的一片天机幽趣绝非大手笔难以写出的胜景也！这里天光云影、苇波蓼香、钓舟、芦花、夕阳等等景色汇成了一幅诗情画意的溪上风景图。这里不用一字点明“心境”，而“一切景语皆情语”，诗人那种超脱尘世、悠然自得的闲情逸致跃然纸上。读者在这种淡泊的气氛中油然而生一种高雅闲淡之情，从感官上说不奇丽不眩目的效果也有雅致之情韵产生于言外而得之！这一情景中心寄寓着一种超越世俗尘念的高雅情趣，极有感染力！最后两句还通过拟人化的手法把这份美和这份感情推到了一个更高的层次——“沙鸥”。
在这水边钓舟行芦花深处的美景中还栖息着沙鸥鸟群（这也就是杜甫的名句“
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