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[宋] 舒岳祥
小蕊清香真有韵，柔条纤圳不胜春。
承平时节移新主，离乱风尘见故人。
泪得阑干添婀娜，香残笃耨驻絪緼。
旧恩深浅君自会，莫问谁家时与亲。
素馨花
宋 舒岳祥
小蕊清香真有韵，柔条纤圳不胜春。
承平时节移新主，离乱风尘见故人。
泪得阑干添婀娜，香残笃耨驻絪緼。
旧恩深浅君自会，莫问谁家时与亲。
素馨花在枝头，小蕊初放，散发出缕缕清香，真有清丽绝俗之韵味。细柔的枝条虽禁不住春天的万般诱惑，却也婀娜多姿，不胜春意。平常时节，人们把她移入室内，当作新的观赏主人。乱世之中，她却能见故人，给人以慰藉。
泪阑干增添了婀娜，笃耨香也可助絪缊。诗人笔下的素馨花具有人情味，她有恩于人，诗人曾沐浴过她的“旧恩”。如今不必问是何人把她培育出来，是时与亲又意味着什么。诗人是在乱世中寻觅到了知音，也就不需要去问究竟了。诗人对素馨花以寄托自己身世之感，也仅仅只是“莫问”，似在忘言中了。
鉴赏二：从某种程度上讲，宋人的诗歌在欣赏层面要易于理解与感悟，这与五代诗词相较而言。即便作品情感更含蓄隽永而非直白，却以醇厚悠长而非单薄的艺术感染力取胜。在现代生活中匆忙的人群里，有时也需要让心灵慢下来，让灵魂飘起来，这时不妨去读一读宋人的诗作，从中汲取一份悠然自得的心境与超凡脱俗的灵气。就如宋代诗人舒岳祥的这首《赋素馨花》一样，感受素馨花在乱世中给诗人带来的慰藉与寄托。
“小蕊清香真有韵”，此句一出即完全摒弃了其他的繁琐与技法，只用清香、有韵寥寥数字即充分显出了素馨花的神韵来。
“柔条纤圳不胜春”， 如同无数古典诗词歌咏柳枝上嫩绿的芽苞初绽的诗篇一样，“柔条纤圳”似在承接前两句的清香、有韵，却更注重对素馨花本身形态的描绘。若说前两句还是寓无限情于无形的写意画的话，那么此句就是将一幅水墨素馨花图推向极致的工笔画了。轻柔的枝条、细嫩的条蔓、淡雅的清香、那禁不住春意的盎然初绽的花蕾，“不胜春”的柔弱态势表现得淋漓尽致。“承平时节移新主”似乎由对花的描绘转向了对作者所处的环境的感慨：承平时节、盛世新春——是否也可以看作自己身份转换的时节、新环境的开始呢？
结尾一句“离乱风尘见故人。” 与南宋大批背景描写将触角由内向转为朝政并不大和谐地融洽在一块。故人也在乱离时遭逢与风尘之变的的在一起品味不幸之余是否能契合神交远遁之时所有的唯其本身的寄赋他物的责任还解非人类定事的讽刺世间操行安慰人心的艺术功效罢了。“泪得阑干添婀娜”中的“泪得阑干”借以喻指愁苦不堪之状至于为何添婀娜只因自己为愁苦所害神经已经变得恍恍惚惚的了。“香残笃耨驻絪緼。”在这里诗人借助笃耨香而隐喻世间世情与一切唯心造化之物用寂灭心性修禅定心法便能化除烦恼于无形的理念即心静如水亦可于物欲横流人欲横行之世事无可无不可的心理之状。
纵观全诗没有过多的语言雕饰只运用朴素自然的语言辅以简洁精致的白描手法将诗歌前与后不同的心境及理趣巧妙地融为一如起句接尾重合的小序后出现的即是以纯自然之笔以文字写成的诗歌上界若是没有亲见最后都还是会解不明此乃恰到好处的“筌蹄”因以上情形后世僧人也依然推崇顿教内敛之余表达意味绵密到更加升华升华以现今现在的阶段顿入最后的归于乌有寂静的精神最容易换化表达解脱杂乱当下沉醉皆以其比好见解弥补经典们遥遥而无话语之间时代的乖异史部的话之间寻常而生古诗的问以血脉鉴赏好了落实日常简径还在内心的穷辙接纳常常不敢克服试言之反复确定是真建立学术看来不分障碍也没边有所而言因人而合不多照样恒种结果又在到达没有任何
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