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[宋] 舒岳祥
作此横舟古柳间，八风不动只如山。
夜来雨涨牂牁没，却道舟移过别湾。
杨柳筏
舒岳祥
作此横舟古柳间，八风不动只如山。
夜来雨涨牂牁没，却道舟移过别湾。
在山水诗中，杨柳诗往往具有一种特殊功能，它不仅具有审美价值，而且能将山水景物人格化，赋予山水的灵魂，将静物变为动态之物。此诗前两句写杨柳轻舟，平稳无恙，随风漂泊；劲风不动，犹如山一样稳重；夜晚小涨时，“牂牁”淹没柳岸，似乎水急舟慢，但却仍然“舟移过别湾”，表达了动态之美。这种写动态之美的办法也具有美学意义，能启发读者从静止想到动，从“静”中想到“动”，那么这静止本身便具有审美意义了。诗人观察细致入微，夜来涨水诗人船能过去，那么退水时必定也是可以过去的。第三句即点破此意，亦通篇一气相贯。从整首诗看，写“杨柳筏”实为全诗线索，而风情神态又能感动读者，使其对筏上人飘泊生活产生深切同情。而将静态的杨柳赋予动态美，其境奇；又从本意反过来增强形象之美感，其情趣；使诗歌摇曳多姿、气韵生动，因而收到了出人意外的艺术效果。这首诗风格晓畅、清新，是诗人中年寓宁时的山水诗的代表作之一。诗人对自然景物并不直抒胸臆，而是婉言曲说。娓娓道来而流利自如，让人感到情真意切。其中两首描写杨柳的诗虽是“淡写”，却很有神韵。这神韵集中体现在对杨柳的特殊感受之中。在诗人笔下，杨柳不是静立的植物，也不是在风平浪静的水面上的常见形象。它似乎经受着风的摇撼与水的推荡，是风与水共同作用下的产物。于是杨柳与风、与水之间便有了千丝万缕的联系。而这一特点在诗人笔下更显鲜明的是晚泊舟次所见的那棵杨柳树。“夜来雨涨牂牁没”，傍晚涨水淹没了岸边的杨柳，造成了不稳定的印象；“却道舟移过别湾”，水流移动而杨柳也随之过湾。而就在这种不稳定中更显示了水的绵延性与流动性。所以尽管写的是古柳的遭遇，但给人的感觉却是水的形象。这就是所谓“移情”作用的结果。
现代译文：
乘着小船在古柳间穿梭，八面风平浪静如同山岳一般稳重。
昨夜大雨使得河水涨满将岸上的杨柳淹没，有人却说小船已经过了那个湾口。
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