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[宋] 舒岳祥
物色春来多入画，赵昌片幅落吾家。
翠禽欲起还林去，可是多情为杏花。
下面是我根据原文赏析生成的一篇赏析：
在这首《题杏花翠羽》中，诗人把日常生活中片幅的杏花和翠鸟巧妙地编织到一起，借助比喻的修辞手法把两者进行了物色，极有层次地进行描绘，展示了春天绚烂的画面。翠羽装点物色可人的杏花多令人陶醉，就像一幅山水画映照着春天多情的风光，真可谓是一幅充满生机的春景图。赵昌画的花儿之美在于逼真，而现在画上的杏花却仿佛落在自己的家中，片幅的花儿绚烂娇艳。忽然几只翠鸟飞起，但是又像是停在枝头上多情地望着杏花。此情此景真令人感叹不已。翠鸟以林间为栖息地，很少临槛巧啭、惜花之情，这儿它不是来点染这片翠色的热闹的气氛而装作不舍之感流露出纤尘不染为尘世烟火所惑就是美人着淡装品画固不属一人之类这般至诚评价使之点缀字活色生香的一派风情作者尽管扑捉一些不够地体察入微的意象和画面去敷衍成篇，但是这首诗还是具有艺术感染力的。
这首诗语言平易近人，字里行间又充满了盎然的春意。作者用笔精到，绘形绘神，在自然天成中给人以美的享受。诗人通过细腻的笔触，把春天写得如诗如画，渲染出一种春意盎然、生气勃勃的境界，字里行间又充满了对春天的赞美之情。这首诗写得清丽、明快，宛转含蓄，富有情趣。此诗堪称作者诗词的代表作之一。
此诗的前两句写杏花翠羽给人一种色彩绚丽之感。“物色春来多入画”中的“入画”二字将自然景物赋予了绘画美。“赵昌片幅落吾家”中的“片幅”二字则将画中景物移于现实。杏园中花儿开得一片，就如同赵昌画上的片幅落在我们家里一样。这两句写出了翠羽杏花融为一体的景象。后两句写翠鸟的情态。“翠禽欲起还林去”中的“欲起”和“还林去”将静态的景物写出了动态的活泼情态。这不仅将前两句中含有的静态美推向极致，而且又烘托出一种春天生机勃勃的气氛。“可是多情为杏花”一句中运用了拟人的修辞手法，将翠鸟赋予人的情感——多情。而这多情恰恰是出于对杏花的一往情深。此句是全诗的点睛之笔，它一语道破诗人爱花、惜花的一腔挚情。
读完此诗的人无不被它丰富的意象、巧妙的比喻、生动活泼的语气、明快的节奏所吸引所打动。字里行间所创造出来的生机盎然的意境更具有不可抗拒的美感魅力。如身临其境一般给人以信心和力量，引人遐思 。此诗仿佛是蜜色或深红色的霞霭从碧蓝的山上燃烧起来般的喜悦、慰感的精神荡漾了文士远离穷舍已多年过分颓丧自卑的精神显得惊悸和咆哮一旦把握了大好时刻真成为跨涧驰翰即感到了旺盛勃发的写作愿望
绿色从来是诗意纷起大能；我们在莫测人生的古老智树上发现翠羽般绿叶上的诗行时；我们感到生活脉搏的跃动；我们读着这些诗行；仿佛在遥远的古代就与诗人结下友谊；我们读着这些诗行；感到他高尚超拔；对人对事对生活积极向上的态度激励着我们前行。
这诗是一首即景抒情诗，表达了诗人对大好春光的赞美之情和对生活的热爱之情。全诗意境优美，清新明快，令人心旷神怡。
诗人用赵昌的名目作画已见巧妙，用之于此诗更是绝妙。画家用彩色画飞燕以点缀画面本已生姿，诗人三言两语以诗点破原委更增韵致。物我无间，情景交融，洵为咏物之绝唱。在色彩的点染之间诗人仿佛把整个春天都收入囊中又在若即若离中不着痕迹体现出挥洒的痛快畅然之气整首诗流露出的是如春天般温暖的情怀而飞鸟有情气韵生动光彩由翠羽鹦鹉带来是更丰富多彩的人生意趣千载之后人们得以复瞻这位比一般士人早熟早慧又长不大的文坛神童的面影人们因此以跨涧驰翰
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