登录
[宋] 舒岳祥
清新半树横枝句，冷淡暗香疏影诗。
谁见当时苦吟态，只应童鹤在旁知。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
题王任所藏林逋索句图
清新半树横枝句，冷淡暗香疏影诗。 谁见当时苦吟态，只应童鹤在旁知。
这首题画诗是舒岳祥为赞叹画中林逋索句图而作的。林逋索句图没有传世之作，画的内容我们不得而知，但是透过诗人笔下的文字，一幅景象生动的画卷似乎呈现在我们的眼前。
“清新半树横枝句”，清新乃说诗语，往往指风景或人物具有新奇别致，给人一种美好的感受。“半树横枝”错落有致，与明月交相辉映，融为一体，显得格外清幽美妙。“半树横枝”能构成如此妙境，非亲历其地、其人、其境，是万难想象出来的，这当然只能从诗句中领悟，休得言诠。一句之中包含这样复杂的神思，把玩的味儿很多。故单称“半树”，又呼之以“横枝”，都是心追手��越、痴立凝望、愈看愈觉得那情景非常新奇清绝所致。这种状态极容易写得伧俗乏味，而诗人巧妙地用“句”来表达，则涵浑生动了许多。因为诗本身是一种语言艺术，能够“妙在一语似”，所以用诗句来形容，也正切合画题。清诗有《题竹赠俞三君辅》说：“前身相剑溪头竹，错认黄金眼不开。输与寻常村乞妇，霜根白露起苍苔。”王庭珪也有“浓淡疏斜互茜红，书窗移入两三丛。仙翁睡起无情绪，枉着鹤来教一声”之类的咏竹诗句，也是一例。没有目睹“横枝”，说这佳境我们也只心驰神往罢了。“清”，固主骨子里感觉美好无比，清爽逼真，“新”，不仅增添美感特色。它是言语的美好折光或同义词反复造成的富有热情肯定之词——状似不经意地几次叠出作者的梦想绝笔。——成就这件造物可不肯给人类的份额礼物。(邵祖平：《此木千容谷双石铿铿古人惯用以拟物咏题．查多有所取；莫非?尚有意外今幸领灵恩处佳乎！或彼此息息相关境非对面触处得也。”)(虽然人间没有人不爱看娇媚浓艳的花卉。） “半树”照应篇首诗人一片神思凝注横枝的情景。“冷淡暗香疏影诗”。林逋终生不娶无子，隐居西湖孤山二十年，植梅养鹤为伴。“冷淡”二字正写出了他的孤高自许、清心寡欲。“暗香疏影”是林逋《山园小梅》中脍炙人口的名句，从此更可见梅树姿态的美好奇绝，“暗香”等带感情色彩的字词。构成了赞叹状梅树的先决条件（只能作赞美后获得对梅花洁净精神以香飘然的外貌的神会之辞看待）。但它作为赞词也依然起了或则相当于通常那些情绪性语言的审美的引导作用(鉴赏一首咏物诗的佳句常需要有对被赞物“姿态、色彩、质感、声音、气息乃至感触”等更直接的审美把握)，再配合那首诗句所提供的生活背景的清幽淡雅的环境气氛(所谓环境乃“人的审美对象”。这里所写环境也正是林逋的生活环境)，就构成了诗人心目中一幅美妙绝伦的画面。于是作者情不自禁地以诗人兼画家的诗人兼鉴赏家身份来作一番审美的点染了：“谁见当时苦吟态，只应童鹤在旁知。”这两句颇富诗意。它使人联想起那些名诗人常有的事：对着眼前景物一再吟哦、反复推敲、沉吟低唱而后一锤定音，得到表现美的最佳语词。“谁见”，即谁人看见。“当时”指索句吟诗时。“苦吟”，指推敲锤字句时煞费心血。“童鹤”，即童子与仙鹤。两句中既点出了当时相伴与林逋作伴吟咏的有童子与仙鹤等物象(童鹤正合林逋隐逸生活情趣），又照应了前文所写林逋终生不娶无子植梅养鹤的生活经历。“只应”二字颇为灵动而传神：童鹤自然能知林逋当时苦吟的心境和神态；而人间其他事物或局外人只见一片为半树横枝或冷淡暗香
微信扫一扫
舒岳祥诗词推荐