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[宋] 舒岳祥
绿垤霞川濯锦香，何人著屐上溪航。
数声疏雨鸣荷叶，两岸清蛙报水凉。
芰荷洲
绿岛霞川濯锦香，何人着屐上溪航。
数声疏雨轻风叶，两岸清蛙报水凉。
在这轻盈而欢快的行文之下，藏着一首淡雅悠远的诗意，蕴含着几分难得的逸致，足见其独特的风格。古人对诗词有诸多规矩，诗的内容忌直贵曲，忌说尽忌明白，给人们无限想象的空间。细细品来，亦应深味其妙。
“绿岛霞川濯锦香”一句，就极为巧妙地体现了这些特点。“绿岛”是“芰荷洲”的特色，“霞川”是对芰荷洲景色最形象的描绘，而“濯锦香”则把芰荷洲与神奇的织锦天工相联系，赋予了它浓厚的神话色彩。它把芰荷洲的芰荷装点得如此之美，给人以目不暇给之感。接下来“何人着屐上溪航”一句，没有具体写眼前景象，而是别出心裁地转笔到抽象的意象之中。一句“着屐上溪航”，将那种人迹罕至的幽静与诗人的悠然自得之情，不着痕迹地表现出来。于是，一个被诗人逸笔点染的幽静神韵画面，活脱脱地呈现于读者眼前。
诗的后两句继续写芰荷洲四周的环境。这是由视觉听觉相结合的意境。“数声疏雨轻风叶”，这既是视觉所见——微微发脆的声响回荡在清静的芰荷洲上；又是听觉所感——那潺潺疏雨般微风轻拂荷叶所发出的声音。这声音如诗如画，给人一种身临其境之感。“两岸清蛙报水凉”一句，更是充满了生活情趣。诗人捕捉住蛙声这一细小而又不易引人注意的声音，赋予它以生命和意蕴：水凉了蛙儿欢快地鸣叫起来。这是拟人的手法。蛙声本是蛙的生活习性，它本无所谓“报水凉”，但经诗人一“点化”，仿佛炎夏午间，正是这阵阵蛙声为行人报着“水凉”，使人顿觉凉意扑面而来。
这首诗在艺术上的成功之处在于：它把芰荷洲幽静神韵表现得淋漓尽致；它以淡雅的笔调写出了生活在大自然中的乐趣，充满了逸趣。这种乐趣是诗人那种安闲自得的生活情态投射在芰荷洲这一特定的自然景观上的结果。或许这只是一些小事、寻常景致、一般乐趣，但只要一经诗人的巧手点化就不一般起来——诗人给我们描绘出一个远离尘嚣、妙趣横生的人间乐园——芰荷洲：那里的趣都是一般人之所景仰的趣味所在。“金石可镂，在乎不懈。”观赏这幅田园画卷是不是也给我们这种毅力的暗示呢？如此清纯的艺术魅力是与作者的良苦用心分不开的。从语言上讲这首诗平易和畅；从气势上讲平淡从容；从风味上讲平淡中自见天然，或淡然似水而生机无穷。整体来看清淡平和而不单薄乏味。“淡泊明志”，正是舒岳祥这一类诗作的艺术追求。
读完此诗后我们不难发现，尽管作者把芰荷洲描绘得如此之美妙动人，但作者并没有把它写成一片孤岛，而是把它放在广袤的田野之中。这正是此诗高人一筹之处。我们读过很多写孤岛的诗词，如白居易的“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。”苏轼的“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇.欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”李清照的“予独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖,中通外直,不蔓不枝,香远益清,亭亭净植,可远观而不可亵玩焉.”诗人在这一切都不是水中倒影出来的。对此长遍翠波的地方大家所给予的一般化的赞美往往是良辰美景、池塘假山等等看得见的静态意象再加上春风得意之情花前月下之意罢了！但作者独辟蹊径选择了与人们大不相同的视角他不是写在“四壁松轩”与“三山半落江湖外”的一角之滨让游者可以领略到超凡脱俗的野趣得到难得少有的心旷
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