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[宋] 刘子翚
雄观今古快幽情，突兀层楼出市甍。
二水交流何处尽，孤舟不见乱山横。
丹炉寂寞仙游远，剑气萧条和恨盈。
向晚移樽话流落，可堪时听鼓鼙声。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
刘子翚的《赋双溪阁》诗，以蔡君谟的诗为韵，同样写双溪阁的景色，但与蔡君谟诗旨不同，气象亦异。
首句“雄观今古快幽情”，诗题是“赋”，按说应将题旨贯串全篇，此诗首句就点出“雄观”二字，直接关联着题旨。既用“雄观”而加“快”字，这就揭示出一种特殊的审美心理——人们常说“快情”，指的就是这种美感和诗意。“今古快幽情”，五字由三个叠字词构成，不但使词整齐上口，且有如散文的三句鼎立之势，复以字、情和范境界作为根干三体化生出了一系列艳丽的品相。“雄观”，不只是美学范畴而渗透着社会内容的评价概念。对眼前的山水来说是雄关，但对整首诗所寻求、表达的那种理想与襟怀来说，“雄观”可以指辅弼天地之化育的大块文章、大事业。“今古”交代时间，写往古大业煌煌在前，同时也抚今追昔；这诗人怀抱应是深广的。“快幽情”中的“快”字是诗眼，它把读者的心志和作者的情思都绾合到一起了。在审美过程中，“快”是极为常见的心理反应，但诗人对“快”字的感受却有层次上的差异。
首句中的“突兀层楼”形象，正可以与“快”字相联系。双溪阁建于何处？诗人登临之后见到什么样的山川景象？在次句中诗人把这些全都写出来了。此联写景是用实笔，不像起句那样虚着走去。这里用“突兀层楼”形容双溪阁之高，双溪二水就从环绕的山中流出，淹没山影的尽头。从阁俯视双溪的两岸，“乱山横”三字说明，乱山包围空灵之境中横出溪流一道。以近景描写出双溪的平远开阔之势，其景物之间实无联属关系，唯以双阁耸峙于其中而错综成景。然而这样两幅山水画的境界，却都被第三句中的“何处尽”和“孤舟”所绾合、所贯串。从双溪二水交汇于前庭，远处的乱山则被用作陪衬，而在诗人笔下，这些山水景物的描绘也完全为突出一个“高”字：双溪阁耸立云天，直刺云际；乱山峻岭也和双溪阁一样地高耸云天。此外在画意之外还强调了感情的深度与心理的强度。“孤舟不见”是与“二水交流”相对照，“交流”、“不见”诸字便是此一对比的关键。第四句转向对双溪阁内部景物的描绘，但在景物的描写中还带有双重的象征意义。其中似以丹炉为静，剑气为动：于是从前院看到了双溪阁中有剑器（或枪戟之类的器械），静相对炼成的静劲气息方才可以追逼物境及官能观想而出人意表的疗效愈疾之气鼓作可变长驱之势而出……风鼓疾长出了缥碧苍冥之外人所成就，“重开民）灼取权力所致一在万历时期极为严酷与恶劣环境之先见后作万民拥戴所致等诗意就随之而出，进而进入哲理化的思辨与深沉悠长的叹息之间。（上述情形也构成了作者本人的失落情怀的又一层面）。但是此句仍然着落在剑器上。“寂寞”、“萧条”、“恨盈”，即指剑器而言。“剑气萧条和恨盈”，一句充满了诗人的感情色彩，又为尾联作好铺垫。
这首诗从题目的字面意思看似乎是以赋笔写双溪阁及其周围的山水景物；从内在的骨子里看则是充满了哲理色彩而与议论性古风相承的诗篇。诗人把议论、情感、景物的描写有机地结合在一起了。末联由眼前的双溪阁及周围的山水景物而兴发出流落之感并抒发了感慨。尾联两句是说傍晚时分在双溪阁上举杯对饮，听到战鼓般的鼓声时而有所思而流露出一种无可奈何的情绪。诗人把朝野肃杀悲苦气交加的悲剧性与文人士大夫游扬遨纵江湖且不放其流出的峰枝不合传心并挠情境感染沟通得很可以警贪兴治创新至思和提高美感功到自然必收极大
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