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[宋] 刘子翚
共造中郎室，明窗玩好奇。
砚珍镌子石，琴古斲孙枝。
篆鼎飘香远，茶瓯转味迟。
自惭尘土累，清话得移时。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
同张守谒蔡子强观砚论琴偶书
宋 刘子翚
共造中郎室，明窗玩好奇。砚珍镌子石，琴古斲孙枝。 篆鼎飘香远，茶瓯转味迟。自惭尘土累，清话得移时。
刘子翚在张守的陪同下，参观了蔡子强的居室，欣赏了奇砚古琴，品尝了香茗，深为赞赏之余，不无自惭之感。全诗写得富有情趣，又颇具文人雅兴。
首句“共造中郎室”既点明地点，又设置了一个富有文化气息的环境。据《世说新语·巧艺》记载，蔡邕家藏有“洗砚池”，后人因称其书房为“中郎室”。次句“明窗”二字点题“观砚”。“玩好”二字，将砚台的珍奇形象展现了出来。“奇”之一字，与下文的“古”、“珍”等字都增强了诗的艺术表现力。第三句写室内之砚。砚石是珍奇的，自然使人想起镌刻于其上的题铭，引起了“砚铭”的话题。接下去，应该直接写铭，然而诗人却用“琴古”二字将诗意荡开去。因为，“斫孙枝”，也就是蔡氏传世古琴自古代流传至今也确实存在。“斫孙枝”一句将蔡氏的家世、典故、遗物都交待出来，可见诗人遣字用句之妙。在四句描写观砚过程之后，第五、六句即从观砚之举转移写清话之趣。“篆鼎飘香远”句是写焚香品茗，其意本自陶潜在《闲情赋》中所谓“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急”，不过是一种文人雅趣而已。“茶瓯转味迟”一句是写品茗论琴。两句之间有着因果关系，“转味迟”正可以引申出下面的许多话题来。正因为如此，“自惭尘土累”。这两句即所谓“无端却入市朝去，劫火何时照此间”（刘子翚自注：“石斋兵后，居室为墟”）后事之余。在这种心态之下，主人发出“清话得移时”一句感慨则诗篇本身更称清话──表明“探彼雅事”（沈括《梦溪笔谈·艺文》刘注）的全过程于不经意之中道出；“得移时”，实际上是指往观蔡氏奇物（自砚而论），不但强调了两名之间的闲情逸趣，也含有对雅事消磨时间的意味。至此诗人的笔触又回到了题面：“同张守谒蔡子强观砚论琴”。
此诗的用韵也有特点：前四句为“仄仄平平仄”，后四句为“平平仄仄平”。两体错综，使其作注颇富变化之感，收到了较好的表达效果。在句式上几乎每句押韵又不必拘守押韵脚的规定。对于古人而言自由押韵不押韵处只是手段运用起来是颇为灵活的此诗自然而又恰当巧妙的运笔铺张扬越别有一番清健姿致令人叫绝者有之也。
此外还有值得特别一提的是作者善于将描写对象进行适当的切换而使画面始终处于流动状态而于不知不觉中巧妙地变换话题这一点此诗中体现得十分充分。“观砚论琴偶书”之题中的“偶书”二字已标示了诗意的转换；四句观砚诗余步入弹琴的现场如流水遇清渠自然而然地将兴趣的重心偏重到“琴”上那幅重要的五绝便依仗一再逆转意脉担负起破题的作用通过有意设置的省略跳跃显得融古涵今通函时变曲尽兴中之古兴等匠心如同卢纶绝句中最讲究、最见功力的篇什一样令人玩味不已。
以上赏析希望对您有所帮助！
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