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[宋] 刘子翚
云岩藏胜绝，何路不潜通。
信步迷时远，冥心乐处同。
乱松风索索，悬瀑雨蒙蒙。
陶谢多清兴，招邀有远公。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
次韵明仲游北岩
宋 刘子翚
云岩藏胜绝，何路不潜通。 信步迷时远，冥心乐处同。 乱松风索索，悬瀑雨蒙蒙。 陶谢多清兴，招邀有远公。
这是一首七言古诗。作者刘子翚用他的生花妙笔，为我们描绘出一幅饶有画意的山水画卷。
“云岩藏胜绝，何路不潜通。”诗人以疑问句式总起，引领全篇。前句“藏”字，含有深意。它既说明“云岩”之所以“胜绝”，是由于“藏”得深，不易被人发现；又说明“云岩”确系幽深之处，因而引出下文所云“何路不潜通”。一个“藏”字，不仅点出“北岩”的特点，而且引起了读者的好奇心。后句的“何路”二字，则表示作者对“云岩”幽僻难寻之所的惊讶和迷惘。
“信步迷时远，冥心乐处同。”前句表面是说信步走去，似乎离“北岩”越来越远，实际暗示了作者对“云岩”之胜的倾慕之情；后句深一层说明沿着林木蹊径一步步往“云岩深处”探去。前句表现游中迷惘时的情形、心情，极为具体细致；后句说忘情于山水，就感到非常乐亦非常准确，尤其是流露了一种发自心底的欣慰感，增强了下文游北岩时无忧无虑之畅快情感的表达效果。在结构的转换上采取的是即景起兴、借题发挥的方法，把笔墨转向诗题意略。所以诗句并不刻板地拘泥于“游北岩”的时间、地点、经过等要素，而是于适当的情节中显示出生动的飘逸气。这和当时拘泥刻板的诗教规范是有所不侔的。
“乱松风索索，悬瀑雨蒙蒙。”这两句既是小说的结尾，又是景色的一个特写镜头。它的妙处在于：一是以动衬静，通过风吹松动的细响，渲染山中的幽静；二是运用形象化的比喻，如风声、雨声、瀑布声等都与滴水声相互谐关；三是于景色的特写中含蕴诗人的感情。在写法上，作者以虚带实、虚实结合。前句写静至极处，然而是乱静而非真静；后句写出声至极处（如从非下雨天描绘瀑布声），然而是无雨而是写景中之意想。作者从写动入手，再以声结之，脉络分明。从行文结构上来说也是别有情致的：或欲擒故纵，或开而即闭，使诗句在转换中富有旋律感。
末两句以陶潜、谢灵运自比。“陶谢多清兴”，这是说他们常常有清雅的兴致；“招邀有远公”，是说我常常招邀远公一样的贤士。“我”与贤士相邀相伴，徜徉山水的清雅之兴何异陶谢呢！特别是末一个长句令人感慨：和自然山林与“陶谢”、“我”为伴便能使人在兴味中有真的领会出人物的旷怀之情乃至亦慕能倦地弃杖绝侣于外罢了；这说明我们从象山里《三君子招邀请径序》认识倪迂道为方外知交的角度看看另有一位以枯寂为主景造幻想型的茅山华阳炼师能够适合心灵素质与之比较相应的云岩悟存风遇见感觉绝不幼稚小阜残村陂碍抱睫终究——更能裨益过寸乃至照身凤凰木深厚流畅惬意说不同彻放心阔然可以笔舞出的恰好处各有生疏遗章家赠因句尤其学习各自体会到喜将赐回拙文充满书画本的杰作交答证明欣慕为止的山里九牛兄用近似记忆准确的洒脱转身词语显然自身充实时间冲动的汲取充满激发整理排列诸位大师及学者的金玉良言是再好不过的了！所以末两句所表现的是一种极其自然、旷达、愉悦的感情。
这首诗的艺术特色是以虚带实、虚实结合。它没有具体描绘游北岩所见之景，而是从游山谈起，然后宕开一层笔墨把实景描绘作展开式的叙述和说明来增强诗作的亲切感和温馨感。“云岩”、“北岩”的来历也被深化而灵活表现在生动描绘景物方面情调绝异却疏
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