登录
[唐] 权德舆
杏林微雨霁，灼灼满瑶华。
左掖期先至，中园景未斜。
含毫歌白雪，藉草醉流霞。
独限金闺籍，支颐啜茗花。
以下是根据要求对这首诗的赏析：
这是一首诗人在杏园赏花的诗。全诗辞藻清丽，用语雅致，恰似画家笔下的工笔画，温润典雅而又富有生机，充盈着诗情画意。
首句“杏林微雨霁”，杏林，杏树成林，极言杏树之盛。微雨霁，指小雨停了。此句一出，一幅清新明丽的画面立即展现眼前：细雨初停，花瓣上还挂着晶莹的雨珠，杏花盛开，满树繁花簇簇，耀人眼目。这里“微”字与“霁”字用得十分恰当，使“杏林”与“杏花”在适合季节的同时，更带有感情的色彩。而多情的诗人也像观赏绿叶衬红花那样观赏杏花雨后的倩影，那种怜惜意隐含其中。
“灼灼满瑶华”是对上一句的具体描绘。“灼灼”形容花色鲜艳，“瑶华”指仙界精英。此句把花木娇艳、佛寺清净、雨后空气清新等融于一体，令人赏心悦目。
“左掖期先至，中园景未斜”，是说在慈恩寺园林中，杏花盛开，群贤毕至，诗人很幸运地能先到慈恩寺的左掖门（唐代中书省的近臣官署）观赏这早春美景。而中园的景色还未全部展现出来。这二句既表现出诗人对杏花的深深喜爱，又表现出他对园林美景的热爱之情。
“含毫歌白雪”，有词为证，“人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开”（白居易《大林寺桃花》）。若把开头的微雨、中景（未斜）包括进来则是更严细地勾画特定环境的特征；如果不先到慈恩寺左掖门而到了中园（云岩别业），也许就不能见到这样早春的特点了。于是这里的“含毫歌白雪”便不单纯是诗人赏花时的兴会淋漓了，而包含着对这特殊环境里才有的景物、才有的情的由衷赞叹。
“藉草醉流霞”，把先前陶醉于月色，后又以花酒留客的情景也摄入诗中了。“藉草”说明主人殷勤、款待周到，“醉流霞”说明席间花酒的美妙，同时表明中园有其特殊的地位和迷人的风姿：上天的霞流也愿来陪伴这样的早春之时、如此良辰美景。
最后二句，“独限金闺籍，支颐啜茗花”，是写诗人由于某种原因不能与中园诸公同游赏花而感到遗憾的心情。“独限”，不同于“独有”，说明诸公仍将去作其他活动而不久将归去。“金闺籍”，即金闺之列。亦即词林（唐代修文之地）鸳鸯禁（后宫禁地）。从此可知：“茗花”也许不仅是茶花（按荼菁芽）也许是这一池或这片花朵的情味有勾人之趣。“支颐”是个神情专注的样子，“啜茗花”便进入陶渊明把玩菊花而自得的境地了；纵赏却更深有味于言之尚在的清明寂寞和欢畅之神：先秋花的未免带谢又值许愿法会的疏远的人未必闻花的负面意味更能使‘欣逐四时尽'别到吐纳子情的面不已也有喜逃’八字木准皋的对立面了。
此诗辞藻清丽，用语雅致，恰似画家笔下的工笔画，温润典雅而又富有生机。它温文尔雅地写出了作者对生活的热爱和对美好事物的追求。同时它也写出了自己独限中得到的乐趣和遗憾。它把感情世界的一切抽象和飘忽的东西具体化、形象化了，如同一幅水墨写意画令人领悟到大自然的美并不仅在轮廓和线条中，也令人体会到人与自然的交融以及人类情感的波澜起伏。最后两句尤为脍炙人口。用典故与描写结合得天衣无缝是这首诗的一大特色。“茗花”意象也是值得称道的佳作。在全诗中它并不承担通常意义上的征兆、对比等作用而只是被置于诗的结尾回环吞吐的情感之流中起到余音绕梁的作用而已。“啜茗花”则别有一番滋味在心头也因为诗人不以口语而以形象的语言出之因而更具有艺术感染力。
以上就是我对这首诗的赏析！
权德舆诗词推荐
微信扫一扫