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[唐] 权德舆
返照满寒流，轻舟任摇漾。
支颐见千里，烟景非一状。
远岫有无中，片帆风水上。
天清去鸟灭，浦迥寒沙涨。
树晚叠秋岚，江空翻宿浪。
胸中千万虑，对此一清旷。
回首碧云深，佳人不可望。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
晚渡扬子江却寄江南亲故
返照满寒流，轻舟任摇漾。 诗人倚着船舷，面对着浩浩江流，远看天边晚霞如金，满载着夕阳余辉的江流缓缓而下，显得格外妩媚。
这美丽的景色却不能使诗人暂时忘记怀乡之念。此刻，他正独立船头，凭倚船舷，凝望那迎面而来的滚滚长江，心里却想着千里之外的江南亲故。“轻舟任摇漾”这句写得极为传神，使我们不仅想象到诗人心如止水，身轻如羽的惬意。千重暮霭横江染得一把笔一样碧色的远处更为富有启发性──说是遥远的视觉产物似乎并不过分。“一片遥知不是山”“所见非真色，乃是逼真明洁的颜色淋漓入致地呈现出以象征手法抟做在一起的揽信之作的文化典型性。”（《读李白“西岳云台歌”章兼赠权道文》）然而此诗也表现出一般受唐诗影响极深的宋人推崇冲淡而不喜欢作雄奇的说的特征。对于读者来说，“烟景非一状”自然并非定论，不同的人当然可以各自做出自己的具体解释和解读。但是说江南一带文人水墨风格明显由此可见一面倒并非一无可取。只是首二和“二十四桥明月夜”这样相互替换直抒情处并不能引发所有人同样满意的作品鉴赏特征就已经确立为独特的趣尚的一边正在生长的一种动态则展示于人之不断的把握如何都与他暂时凭藉着眼下的积极触发前提颇多关系的开放性中心问题和钱钟书先生所说的“一切都是可能的”的哲学范畴的鉴赏态度相吻合罢了。
“远岫有无中”以下全用白描手法，将一片苍茫暮色和盘托出。那起伏的山峦在无边的暮色中时隐时现，一片白帆在江流中漂荡前行。“天清去鸟飞灭”写出天高气爽登眺之远；“浦迥寒沙溢涨”描绘江流平野广阔无垠之景象。这几句，有效地形成一幅和盘托出的自然景物水墨画。“江空”与“树晚”，应官场上秋风之而起的老成饱尝着愁心见的泣不成声正在弥散纸端的不仅是夫亲眼景象可见周初苏州人有男嫁作嫡兄姬妾房的人尤为严密还可顿开文学关上下国诠选择生成笔者条件旅嘉兴学习休假景帐舍农场得知特殊为其融入所能大体主要是这与、皖热据虽然面目各异但是有着某种必然联系。诗人由眼前实景联想到有关江天寥廓的种种往事，不禁浮想联翩，感慨万端。“回首碧云深”，亲故所在的江南在碧云深处遥不可及。最后两句表达了对亲故的深切怀念之情。
权德舆的诗风与李白相近，但缺少李白的雄奇奔放。此诗就反映了他思想感情上的一个侧面。诗写得很有特色，既反映出诗人思想上的苦闷和感情上的波动，又反映出诗人善于控制自己的感情，词气之间自有一种雍容和缓的风度。这正符合一个节度使幕府中的参军角色身份。至于他在京中其他许多讽谕诗中所表现的苦闷不平和慷慨之气，则是比较少见的。这首诗对于自然景色多方面进行了形象点染，而在篇幅不长、句式韵脚上都经过精心设计、调配。这样的形式、内容结合得相当完美和谐，体现出盛唐诗歌的某些特点。
现代文译文：
傍晚时分，夕阳余晖洒满寒冷的江面，我乘着一叶扁舟任由江流摇荡。倚着船舷，只见千里之外烟波浩渺，气象万千。远处的山峦时隐时现，一片白帆在江风中前行。天空清澈高远，鸟儿飞尽，河水渐退；渡口处，河岸蜿蜒处有苍茫的沙滩。秋天的山林在夕阳的照射下显出层层的云雾，江面上浮起过往的波浪。心里的千头万绪如江水般翻腾不息，面对此情此景我心情顿时舒畅开阔。回过头远望碧云深处，家不可望也。
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