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[宋] 程垓
掩凄凉、黄昏庭院，角声何处呜咽。
矮窗曲屋风灯冷，还是苦寒时节。
凝伫切。
念翠被熏笼，夜夜成虚设。
倚阑愁绝。
听凤竹声中，犀影帐外，簌簌酿寒轻雪。
伤心处，却忆当年轻别。
梅花满院初发。
吹香弄蕊无人见，惟有暮云千叠。
情未彻。
又谁料而今，好梦分胡越。
不堪重说。
但记得当初，重门锁处，犹有夜深月。
好的，下面是我根据要求赏析该诗：
这首词所写的离别和孤寂的情景，委婉有致，遣词中有着凄凉的感情流露。下片倾述了和爱人分手后孤单凄切的苦况。“梅花”三句。由于别前所见“庭梅发高梢，青楼映佩环”，所以他对着寒梅感到与爱人初次别离时那种脉脉含情，又有些惴惴不安的微妙心理。但是如今人去楼空，“吹香弄蕊无人见”，一别之后，重门深掩，只有云帘遮掩。“惟有暮云千叠”，意谓唯有隔着暮云，才能和对方相望一瞥，心灵稍得一些慰藉。这样的手法和李商隐《无题》诗中“相去万余里，故人在万里”句相同。不过这还是词人的幻觉。直到结尾，“情未彻”两句才把这种心理揭示了出来：我这是怎么了？难道是舍不得分手吗？不，是因为过去相处的情景我还深深地记在心中。“但记得”三句，一结令人低回。但是要在这短短时间内把过去在一起度过的日日夜夜一笔带过，是不可能的。所以尽管下片倾述别后心理上的种种矛盾和复杂变化，仍不能忘情。
这首词的题材内容虽比较狭窄，但是艺术上很有特色。作者善于通过环境气氛的渲染来抒写自己的感情，把读者的心弦引得很紧。词中作者以迷离凄楚的艺术笔触，勾画出一位在风雪中伫立在黄昏的庭院中、矮窗前翘首凝望、意欲追怀追念却又难以记起的时间跨度极大的场景，细腻入微地传达出主人公的内心感受。此外这首词的章法也很成功。全词四片，脉络清晰，从黄昏写到别后夜深人静时分再写到别后的第二天黎明时分。随着时间的迁移，主人公的心情也由凄然伫立时的低落而渐渐转为哀怨、懊悔，这就把感情的波涛起伏与时间的推移自然地交织在一起，一起推向高潮。这种手法在词中并不常见，故能显示出作者的词作功夫。
此词所写的冬日的黄昏和夜晚，正是封建文人产生“天寒岁暮”思亲念友情绪的时候；何况作者又是个飘零在外的游子呢？作者善于通过环境气氛的渲染来抒写自己的感情，把读者的心弦引得很紧。作者以迷离凄楚的艺术笔触勾画出一位伫立在黄昏的庭院中、矮窗前翘首凝望的主人公形象。随着时间的推移和环境气氛的感染，主人公的心情也由低落而渐渐转为哀怨、懊悔，这就把感情的自然流露和有意识追求巧妙地揉合在一起了。
这是一首写别情的词篇。上片从黄昏写到人静夜深。“掩凄凉黄昏庭院”二句是景语也是情语，它勾画出词中主人公于黄昏时分孤寂冷清的环境气氛。“角声何处呜咽”一句转写听觉，使人从凄清之境中感受到一股悲凉的气氛。“矮窗曲屋风灯冷”一句转写视觉，进一步烘托出天气的寒冷和夜晚的寂静。“凝伫切”三句突出了人物活动的时间和环境气氛的变化：夜已深了，主人公还独处空房，孤枕难眠；面对着“风灯”，更显得室内寒气袭人；这一切似乎都带着一种愁苦凄楚的感情色彩。“倚阑愁绝”二句写主人公在黄昏时对风竹风声的敏感反应及风声所引起的联想。主人公夜深不寐，起身倚阑干向窗外遥望，听到风吹竹叶声而以为风声渐紧；回帐后熄灯复又推席而起(犀影可看为掩卷起床一念间推顺睡又起来的示意字)；甚至不觉拂了一头细草露看双眸去询问旅店主人算出几时更深(由此可见这时还没有得到什么事因而对外界的真实情况无法注意，仍然睡不了觉等等)；非但不能疗愁润寂寞就是更愁更闷了！全词便就在这煞头一句与上下文的环环相扣（人物的情感表达)之中笼罩着一片悲凉的迷雾。“凄凉”是一种复合性的形容词因此也是构建性的语符.上面以多少与隐显来重构古代诗词中的“情话离言心断梦游零苦秋病加山流水孤独无限急阔都是一面以此骨体自我与人俱已的确感动一切的形象后面叫令得到确不同的深度改造正如宋代陆佃笺谢灵运诗
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