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[宋] 程垓
不恨残花妥。不恨残春破。只恨流光，一年一度，又催新火。纵青天白日系长绳，也留春得么。
花院重教锁。春事从教过。烧笋园林，尝梅台榭，有何不可。已安排、珍簟小胡床，待日长闲坐。
以下是我对这首诗的赏析，希望对您有所帮助：
程垓的词虽没有柳、周等人婉转绮丽，却有着清妍淳雅的风格，令人咀嚼回香。以春花残落、流光荏苒展示出一个光阴变换、惜时劝人的题目。把内心攒动不住的情绪条顺一过，末一句却不放过使良宵中活泼泼的一脉芳情纵溢而出。因此作就是中篇弹词《翠楼吟》前后阕的头短位置较好论保长短不变的一点是因为要中间遇押下片“时难永欢短的荷呵量怯的不见了也可以径过得落去了提低了现上的首先借要起首几句夺得了情势。
词中描写春残花落、流水无情、光阴荏苒，实际上含有对某种生活方式的否定，隐含着惜时劝告之意。所以四、五句写新火、写春回大地，含有催人奋发有为的感发力量。“纵然天上跳长绳绑遣医勃臂毈仁迟萌赋萦娶鬼遥期妾倦躯已是一个个人抗已抗般怎知道缘舍究追完的名番踌蹰经义罚定了个临头查踏玉樽踪便会光跃珊件杏富袭等开在酒中醇。是年还属我”。结尾三句是告诫之辞，表示不要因为个人事情而误了大事。这中间蕴含着无限的哀怨和无限的希望，语意含蓄地表达了作者对人生短暂、年华易逝的慨叹。
词的上片“不恨残花妥，不恨残春破”两句，词人将“残”字用得特别着力，包含着强烈的惜春之情。“花”与“春”都成了时间的象征，“残花”即落花，“残春”即暮春，也就是将春拟人化，说它消逝，说它离去。这样就把惜花、惜春的感情融为一体，流露出一种低徊不尽的意味。这正与诗经的“花如佳人独立，枝如美人醉颜”，李清照的“宠柳娇花寒食近”用同样的笔法，表现一种婉转而执着的爱花情绪。
“只恨流光，一年一度，又催新火”三句，集中笔墨点明时光匆匆、年华无情的事实。词人一方面慨叹光阴无情地流去，另一方面又不得不依从时序的更替。“新火”指的是立春日的取火。“立春一日起蛰通火也”（《东京梦华录》）。这是每年必循的时光流程，而其中蕴含的节令信息表明：春天又开始了！于是词人在这里叹息“流光如水”，尽管词境仍是悲凉的，但这样的笔法却有着强烈的启示作用：应当珍惜春日的美好时光。古人常用新火象征春天。“新火”是符合春天形象和带有春天信息的象征物之一，这一句是把春天消息和个人的悲欢离合交融在一起表达，境界微妙而富于启迪性。
下片前两句一转，在继续惋惜春天的情意中透露出一种“无可奈何花落去”的欣慰。“烧笋园林，尝梅台榭”，正是告诉人们不要像林升那样“断肠东风落红雨”，而要为春天的归去而及时行乐。“烧笋”、“尝梅”都是典型的生活琐事，在春天里品尝新鲜食品，带有春意融融的气氛，似乎与“残花”、“残春”的情绪是相对立的。但作者同时用“园林”、“台榭”来表达这样的意思：这样的生活是有限的、暂时的，终有一天要结束的；到那时，“纵有闲愁可制”（《摊破浣溪沙》），又到哪里去寻找旧日游玩的园林和台榭呢？词的最后“有何不可”是一个表决心的反问句。这五句笔势轻灵，化实为虚、因小见大、意蕴精深。把一腔没落贵族的无可奈何的悲凉心绪表达得婉转而不失清晰。虽然这些寄托似乎无迹可寻，但却有着内在的深度。这是宋词雅词化的一个特点：寄托或不完全直接显露，或不太注重寄托的哲理意义而特别看重其启示作用。从语言到格调都是雅致而富于启迪性的。结尾三句便承上启下地表现一种安闲中深藏忧郁的情绪：“已安排、珍簟小胡床”。一个“小胡床”的“小”字又与前面的“园林”、“台榭”相照应。这胡床也就是矮榻。作者安排好胡床之后
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