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[宋] 程垓
门掩垂杨，宝香度、翠帘重叠。春寒在，罗衣初试，素肌犹怯。薄霭笼花天欲暮，小风送角声初咽。但独褰、幽幌悄无言，伤初别。
衣上雨，眉间月。滴不尽，颦空切。羡栖梁归燕，入帘双蝶。愁绪多於花絮乱，柔肠过丁香结。问甚时、重理锦囊书，从头说。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
《满江红·忆别》是宋代诗人程垓的一首描绘离别愁绪的词。此词妙处在于，它没有一句直接写离别之情，却将离别之情写得十分真切、深挚。
“门掩垂杨”，映衬出离人的凄婉情态；“宝香度”，用香气来渲染氛围，加重气氛；帘“叠”而”掩”，更显出一种”庭院深深深几许”的阴沉之感。春寒袭人，罗衣初试，素肌犹怯，描绘出春天乍暖还寒的时节，女子独居时的凄清冷寞。
“薄霭笼花”二句，渲染环境气氛。“薄霭”写天暮阴沉沉的，“小风送角声初咽”写细弱呜咽的乐声。此二句由视觉听觉等描写转为绘凄冷的图画，写词中人物睹景伤情。然而这只是为了反衬出更深沉的内心的孤寂。“但独褰帷悄无言”，伤别的思想感情发展到最高潮却顿挫转折，独褰帷幕，相见无话离愁满溢之心与苍茫暮色一起压上心头。“伤初别”之“伤”字承首二句而来，逼出伤别的离愁满怀。
过片从双关落笔。前片着重写人物凄清的生活和环境的阴沉，是以外景感人；此片着重写春寒料峭、风雨悲凉，是以内景感人。“衣上雨”是写景状物，更是写情。闺中人此时此地很难做到不与自己的相思泪沾上边。“眉间月”和“衣上雨”一内一外、一虚一实，具有国泰君山水画的鲜明韵味而格外警策。句中含有笔不到思不断神思。“滴不尽，频空切”。诗人词家到了笔落纸上的一刹那便熔铸完成了深远闳远的词旨意境、恰切饱满的整体构思。《诉衷情近》本写在花已成蕾时，依依惜别情已有待于表时，“滴不尽”就是与落花成蕾相映衬的；这样的构思已超越了离情别景的范畴而与诗人的怀才不遇感、对世态炎凉的感慨浑融在了一起。“频空切”正是他对别离时间过得太快而生发出来的“恰似一江春水向东流”式的无尽忧思，这是对自己空虚不实的年华（因为建炎年间局势糜烂）不能有所作为的悲叹而发的感喟之词。这种慨世感怀的感情十分强烈而又富于哲理、耐人寻味。
最后“羡栖梁归燕，飞入帘双蝶”，词人以燕自喻，形象地表达了怀念旧都的哀思。“愁绪多于花絮乱”，这一句由自然界的花絮纷飞而想到自己的愁绪多而纷乱，用笔极为轻灵圆转而又内涵丰富。“柔肠过丁香结”与王粲《登楼赋》“草木变衰而愁结”的名句有异曲同工之妙。“愁绪”“柔肠”，充分表现出此时此刻闺中人复杂的情绪。词最后以写景收束全篇：“问甚时、重赋锦字？”含蓄地表达出“佳人对面说从头”的愿望。可是燕归蝶梦烟散之后只有苍茫孤寂的自然永存而并不与愿望想连。“凄迷雁杳”下笔吞力千言万语 ，兼由杨柳絮飘荡四野以拓宽空间境界，回归本篇也足可表现出超世之际思在人生坎坷困顿之时的淡淡的感伤之意 。
总之，这首词写得一波三折，抒情委婉深沉。景物、场面切换自然不做作 ，无用一个俗字，丽而有骨（纪昀），与其《张高文帖》相较似则骨立。历代文人擅长描写离愁别恨的不鲜其人 ，然而这首词的特色在于不用一个铺叙和直接的抒情手法 ，而是以景生情 ，层层推进 ，内在节奏中第一线流露出荡气回肠的感染力量 。它反映出作者在艺术上的不凡造诣 。总的来说，《满江红·忆别》是一首佳作，读之令人一唱三叹 。
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