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[宋] 康与之
一宵风雨送春归。绿暗红稀。画楼整日无人到，与谁同捻花枝。门外蔷薇开也，枝头梅子酸时。
玉人应是数归期。翠敛愁眉。塞鸿不到双鱼远，叹楼前、流水难西。新恨欲题红叶，东风满院花飞。
风入松·春晚
康与之
一宵风雨送春归，绿暗红稀。画楼整日无人到，忍辜他，莺燕呢喃。门外花开乱落，嫩梢梅小青时。玉人应念阻归期。整鬓开眉。秋来休问行如李，是狂朋、不是疏狂耳。再相逢也似相知。访南枝香消冰合是夜远山明处，吹横笛、云淡天低。
康与之的《风入松·春晚》这首词写得清新脱俗、委婉含蓄，耐人寻味。这首词看似咏春暮，实则是写惜别送归之情。在写法上颇具特色，上片犹如暮春景象的观感，在凋零中见悲欢合拢的人事依依；下片纯为空闺之思，于期待中蕴着忧郁之情调上的烘托与渲染，更勾起人们千古伤别送归的题外之文，今人亦与之同调、百世相传友谊深、思深情长也！起句写惜春与伤春的情感同时交融在一起，“一宵风雨”如同无情的杀手将娇嫩芳菲吹入黯淡悲凉处。“绿暗”、“红稀”，绝顶炼语充分写出雨后春归花渐凋零、“无人到”更能表达出一种人去楼空、落红万点的寂寥之凄惨景象。然而“画楼”上的莺燕呢？却依旧成双成对地双双对对在呢喃私语，似是埋怨无人陪伴，又似是嘲骂风风雨雨毁损了春光美丽。这时不免有人问，门外（画楼外）的蔷薇又怎么样了呢？纵然它们浓绿叶中仍不失蓬勃生机和竞相开放的花蕾，“人在天涯”。任你枝头再好也是“远水无情”，那种怜花而不得接近的无可奈何心情不是刻画得更楚楚可怜吗？尤其通过对比手法的妙用，以出人意料之外的情与景的交替变化，突出情感层层深化的张力结构特点，时序的交替不仅使人有恍若隔世之感。又合符情感需要由表及里、由室外转向室内的情感逻辑层次，它深化了闺中少妇对季节无常、青春难驻的叹息和感慨。下片写闺中少妇的独居无聊和苦苦怀人。“玉人”两句突出了少妇的痴情和她的心境。“数归期”，再三算计（而且可能是不断被人修正着准确的计数的）、热切等待）“今日啊归期在哪“一点些迟误无关重要紧要我们心头死抓住一片坚信死拿那份敏感不愿暂时振荡坚信芳心犹如曩日既然甜言密约之后携手宿行百里听啊流水难西行千里而今我们重逢再聚首相知相守又何须再问前程似锦还是山高水长？“新恨”两句突出了少妇对离别的沉痛记忆和刻骨相思。“恨”字贯穿全篇对离别的恨！对相聚的期盼、坚守及回忆之过程中少妇在短别的长时间中的精神酸辛及其轨迹的一个简要的概括语就弃下苍狗却躲不过踏着浮云的可怜绝色的辗转思绪那些所有叫她气恼欲题的只是凭藉欲题的东风且忍着凄凄然心底无言其思也凄楚而意不尽含蓄也许随着风叶扬起一种流淌到极顶的痛苦；一帘幽梦孤眠恨难平旧恨加新恨在忍无可忍的分别之时已不能遣除只有借着一片怀归之心给飘零的梦、伤别的月醉洒一腔衷情！
此词以“新恨”作结，以“东风满院花飞”来衬补“新恨”，将笔锋收结于极顶凄艳的过程，使全词充满了哀怨幽艳的情致。全词融情于景、借物写情又有较多的人情物景可资引证，以陈寅恪“抒情词自名家之后来归其出处既须直呈自身情感根据断不能藉引征或假设资料附会”的原则评判这样质朴情致自然真挚的一篇惜春怀归小词相当吻合矣！或许它可以免于孤芳自赏之讥也未可知！总之这首词无论从写景还是到人物情感的变化都是非常自然而又和谐的没有一丝斧凿痕迹！它的笔触是极为纤细和敏感捕捉的都是一些极至细微并极易逝去的痕迹读者在读时细心品味却会有所感触有所
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