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[现代] 艾青
不像丢失的包袱
可以到失物招领处找得回来，
失去的岁月
甚至不知丢失在什么地方——
有的是零零星星地消失的，。
有的丢失了十年二十年，
有的丢失在喧闹的城市，
有的丢失在遥远的荒原，
有的是人潮汹涌的车站，
有的是冷冷清清的小油灯下面；
丢失了的不像是纸片，可以拣起来
倒更像一碗水投到地面
被晒干了，看不到一点影子；
时间是流动的液体——
用筛子、用网，都打捞不起；
时间不可能变成固体，
要成了化石就好了，
即使几万年也能在岩层里找见i
时间也像是气体，
像急驰的列车头上冒出的烟！
失去了的岁月好像一个朋友，
断掉了联系，经受了一些苦难，
忽然得到了消息；说他
早已离开了人间
《时光的三种物态与永恒的缺席》 ——重读诗人《失去的岁月》的时空辩证法
那些被蒸发的水分子仍在平流层游荡 汽笛声拖着的白烟在相册里继续延长 考古学家敲打着每块页岩 寻找我们集体走失的晨光
（赏析：诗歌以"包袱"的实体性反衬开篇，瞬间将读者拽入时光的虚无深渊。诗人用三重比喻建构起时间的物态学：液态的不可捕捞、固态的化石妄想、气态的列车残烟，这三种物理形态的悖论性共存，恰恰揭示了时间本质的不可把握性。"失物招领处"这个现代文明装置的出现，让古典的伤逝主题获得了崭新的工业时代质感。
"小油灯"与"人潮车站"的蒙太奇并置，在空间维度上完成了对时间流逝的全景式测绘。最精妙的转折在于末段将抽象时间拟人化为"离世的朋友"，这个突如其来的死亡通知，让全诗积累的寻找冲动骤然坠入永恒的沉默。那些被晒干的水痕、岩层里的化石、车头的白烟，最终都凝结成记忆坟场里的无名碑文。
诗歌通过现代意象的精确选择，实现了对传统"逝者如斯"主题的超越性表达。工业文明的时间体验（车站、列车）与原始自然的时间痕迹（荒原、页岩）形成双重变奏，共同谱写出20世纪中国人特有的时间焦虑。）
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