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[魏晋] 曹植
美女妖且闲，采桑歧路间。
柔条纷冉冉，叶落何翩翩。
攘袖见素手，皓腕约金环。
头上金爵钗，腰佩翠琅玕。
明珠交玉体，珊瑚间木难。
罗衣何飘飘，轻裾随风还。
顾盼遗光彩，长啸气若兰。
行徒用息驾，休者以忘餐。
借问女安居，乃在城南端。
青楼临大路，高门结重关。
容华耀朝日，谁不希令颜？
媒氏何所营？玉帛不时安。
佳人慕高义，求贤良独难。
众人徒嗷嗷，安知彼所观？
盛年处房室，中夜起长叹。
《明艳与孤寂：诗人笔下美人形象的深层隐喻》
现代文译文： 那位女子明艳又娴静，在岔路旁采摘桑叶。 柔嫩枝条轻轻摇曳，落叶飘舞多么翩跹。 挽起衣袖露出素手，雪白手腕戴着金环。 头上金钗展翅欲飞，腰间佩着翠玉琅玕。 明珠点缀如玉身躯，珊瑚木难交错其间。 轻纱罗衣随风飘动，衣襟回旋如流云转。 眼波流转光彩照人，轻叹气息似兰芬芳。 行人因此驻足停步，歇息者忘记进餐。 询问女子家住何处，原来就在城南端。 朱楼临着繁华大道，高门深锁重重关防。 容颜如朝阳光辉耀，谁不仰慕这般模样？ 媒人为何无所作为？聘礼为何迟迟不办？ 佳人向往高尚品德，寻求贤士实在艰难。 众人只会喧嚷议论，怎知她心中的期盼？ 美好年华独守空闺，夜半时分长叹连连。
赏析： 诗人这首《美女篇》继承汉乐府传统却别具匠心，通过"采桑女"意象构建了一个充满象征意味的艺术世界。诗歌前十六句极尽铺陈之能事，以工笔手法描绘美人形象："攘袖见素手"的细节描写，"罗衣何飘飘"的动态捕捉，构成一幅流光溢彩的仕女图。这种铺张的描写方式，实则是建安文学"以赋为诗"的典型表现。
诗歌后半部分笔锋突转，由外貌描写转向内心揭示。"青楼临大路"的居所暗示其高贵身份，"重关"深锁却反衬精神困境。诗人连续使用"何所营""独难""嗷嗷"等诘问词语，将美人迟暮的焦虑层层推进。最终"中夜起长叹"的结句，与开篇"妖且闲"形成强烈反差，完成从表象到本质的审美跨越。
此诗最显著的艺术特征在于双重隐喻的运用。表层是美女不遇的哀怨，深层则寄托着才士不遇的悲慨。诗人后期政治处境与诗中"盛年处房室"的境遇形成互文，那些"明珠""珊瑚"的华美装饰，恰似诗人被权力边缘化后仅剩的文学才华。这种"香草美人"的比兴传统，在此获得新的时代内涵。
在情感表达上，诗人采用"乐景写哀"的反衬手法。越是渲染美人的绝世容姿（"容华耀朝日"），越凸显其"求贤良独难"的悲剧性。这种内外反差的张力结构，使诗歌超越一般闺怨题材，升华为对理想与现实矛盾的哲学思考。末尾"中夜起长叹"的孤寂身影，恰是建安时代文人普遍精神困境的缩影。
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