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[宋] 邓深
隐显亭台旧，浅深桃杏新。
池光迷去鸟，春色醉游人。
改席那嫌数，持杯不记巡。
海棠宜秉烛，归恨隔城闉。
东池把酒
邓深
隐显亭台旧，浅深桃杏新。
池光迷去鸟，春色醉游人。
秉烛宜佳节，城闉隔暮春。
为惭持一杓，几恨撒氤氲。
小诗即事言情，每当登临遣兴时，回忆、敏感而又积极地接受古亭台上沉没的事物。“隐显”、“深浅”看是句白话，它是富有浓情的艳体之语：“亭台旧”，可以是颇有香艳情趣的知遇难忘的回味，也可解作“旧亭台”的今昔兴亡之感。总之，一“旧”字把物是人非的万千感慨统贯起来。
“浅深桃杏新”句把春天的景色具体化、人格化了。桃杏在枝头含蕊初绽，宛如少女的脸庞，时而浅笑盈盈地露出羞颜。丽日艳景和煦醉人，顿使姑娘小伙子个个陶醉了，“谁能回去怨来迟”。比得邓深等不到了与城南老人的晤谈机会。“春色醉游人”，一个“醉”字生动写出了春天的勃勃生机，混茫流动，挟带着扑鼻的花香沁人心脾的特性。在这里绝不是小憩的稍坐。时当景迷人，不由人情动罢了，触目怀思之作浑浑实难析理说明究竟触发下情的层次细节是如何精微复杂！其包含有孤独游子谁为友伴情绪的发端与派生：“离巢惊倦鸟，开镜喜新荷。”此处即景自况不无寓意。在情意盎然的“池光迷去鸟”句中“去鸟”二字意味深长，它意味着送别时的难舍难分和孤鸟入巢的凄清。还有一句“归恨隔城闉”，更足使人浮想联翩：归心如梦！欲归不得或下有谁伴，“何处是归程？长亭更短亭。”古代的亭台极多，因“短长亭”而消魂。古人还以折柳表别情。在迷池之中渐行渐远，“杨花落野堂”之后见景生情么？便解索脉望也一派悲惋：“何年荡舟楫，隔日泣江潭？”在此乱弦所如之际流露别恨也是可能的。“小园台榭小留连。”低吟自我设计之作便思深隅华圃倚阑小坐，虽似因景生情却更移情入景了：已往的名花异石与园亭楼阁交织着何等诱人的魅力！当别恨难禁之际而作流连之语又是何等的矛盾和尴尬！但现实中的一切都是值得留恋的。那么只有今宵和那刚刚发生过的一幕了。“秉烛夜游”，典出《及时行乐歌》。作者在良辰美景当前而无可奈何地发出慨叹：“把酒问青天，愁肠何时豁？”青天能回答吗？它不免使人想起“人生得一知己足矣”的感慨！
诗中“池光迷去鸟”，又可联想起“鸟鸣山更幽”，鸟入林中息声了。“春色醉游人”，谁不想把握住眼前的良辰美景呢？全诗除“归恨”一句流露憾恨之外都是以坦然的心态面对送别的时刻。诗人既很珍视这一切又有些无可奈何！在欢娱之中又掺杂着悲思愁绪。“持杯不记巡”之后便由乐境转入哀境了。末联化用杜牧《题禅院》诗句：“晚霭横烟秋光暮，竹里人家醉不知。”以景语作结极见含蓄之妙。“归恨隔城闉”，城内有人夜再三鼓罢,带着不美不尽之思就蓦地起身从宦去吧?客舍极引人怀想。难得今年将夜晚降临、携侣痛饮聚欢待偏彼曙光降临各自便不顾分手惆怅西斜门柳荡秋千玉绳低建昌吹布帆一尺暮天堪倚杖尽日看山眼几迷城外烟水阔何处是归程？此诗写送别，写离恨。全篇融情于景，移情于物，移情于人。物我之间，人我之间，处处流露出言外不尽之意和十分厚重的离愁别恨今不如昔的现实处境追求过灯红酒绿浪漫生涯渴望正是极其盛时又是绵绵奈何注定走进渐行渐远遂转思路仿
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