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[宋] 楼钥
旧说惠崇真画师，生绡四幅见天机。
鹭翻桃岸韶光妩，鹅漾莲塘暑气微。
风劲宾鸿霜始肃，寒欺花鸭雪初飞。
分明知是丹青卷，仍欲沙头唤渡归。
题惠崇着色四时景物
楼钥
旧说惠崇真画师，生绡四幅见天机。
鹭翻桃岸韶光妩，鹅漾莲塘暑气微。
风劲宾鸿霜始肃，寒欺花鸭雪初飞。
分明知是丹青卷，仍欲沙头唤渡归。
诗人在惠崇的画里看出了名堂，看出了一种自然的运行与变化，他于是以丹青卷自喻，表示愿意回到大自然中去，与大家一齐迎接新年，迎接新春的到来。这种诗的写法，在某种程度上可以说是别出心裁，十分新颖。 诗中描绘的景物很细致入微。比如“鹭翻桃岸”是“桃岸”上鹭鸟飞动的景象，“韶光妩”是桃花岸边明媚的春光让诗人感到格外舒服，“鹅漾莲塘”是夏日荷花塘里白鹅浮水的情景，“暑气微”不仅说明是夏天的一点凉意，且说明作者观察时间不久，“风劲宾鸿”又写景关善于选择“宾鸿”这样不经意，未必对每一个人都留意到之物来反映肃杀之气开始产生的特点；“寒欺花鸭”是在严寒袭来的时候，小鸭未能适应而躲避它的心急形象；“雪初飞”补充说明冬天已来临了。寥寥几笔，一年四季的景物活生生地展现于眼前。诗题虽是“题惠崇着色”，实际并没有作画那样的景物对照。也许有这样的情形，有时凭画题为诗时，不容易在短时间内构想许多有关描写的细节和表现它们内在的联系和区别。那么写景即情就是适应这一特点采取的手法之一吧！最后两句也是诗意“既然分明知道这些是画家所绘的着色卷轴（当然不是单色的画了），那就在这画前招唤自己回归吧。” 全诗的艺术性也就这里告一段落了。如果我们对于艺术的体会还没有到达出神入化的境界的话。以上就诗人着墨纸上经过细心的观察和描写中见出他的匠心所在，以景语结束全文的方式也很有特色。 惠崇的画，表现四时不同的景物和景物所蕴含的机趣，多以水墨为主，兼施丹青。而楼钥却从他的着色画中看出“天机”，发现出“春夏秋冬”的内在联系和区别来，这种从色彩中联想艺术情趣的能力也是难能可贵的。在楼钥之前或之后的人们读了这首诗之后都会产生一种亲切自然的感受，这种感受不正是从作者对惠崇画作的细心的体察中产生的吗？惠崇在绘画方面以擅画“小景”著名，而从楼钥的诗中我们却感到他对大自然的热爱和对生活的敏锐感受力。
此诗描绘了春夏秋冬四季景物的特征，并运用拟人化的手法写出了动物在寒冷将至时的各种动态，生动活泼，富有情趣。最后以画作唤起诗人回归的愿望作结，透露出诗人对田园生活的向往之情。全诗语言清新流利，富有生活气息。
这是一首题画诗，惠崇是一位善于画江南水乡的著名画家，特别是善于画水禽、野雁、鹭鸶之类水鸟野禽以及田园风光。楼钥这首题画诗就是对一幅表现四季景物的山水画进行赏析的。全诗用清丽的笔触描绘惠崇画的精巧的构思和逼真的景致；每节第一句总说画意；第二句分述四时景物；第三句进一步描绘具体的景物；末句以景物的变化映衬出时光流转、季节更替的变化。全诗写得有情有景、富有情趣和理趣。
此诗题为“题惠崇着色四时景物”，但并非对画面的简单摹写，而是融入了诗人对画中意境和气韵的体味和再现。如“鹭翻”写春天白鹭翻飞、景色如画；“鹅漾”写夏日荷花塘里白鹅浮水景象；“风劲宾鸿霜始肃”描绘秋天鸿雁南飞的肃杀景象；“寒欺花鸭雪初飞”则描绘冬天小鸭未能适应寒冷而躲避雪下花丛的形象。这一切都传达出一种别有情致的生活气息和自然气息。末句以“分明知是丹青卷”说明诗人能从画面景致中领悟到生活气息和自然气息的妙处来，因此能从画中唤起“归”的愿望来。 读这首诗的时候，仿佛置身于一片广大的秀美田园之中；仿佛看见四季转换时特有的景色变换；仿佛感受到作者一
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