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[宋] 柴望
早被垂杨系去舟，五更潮落大江头。
关河北望几千里，淮海南来第一楼。
昔日最多风景处，今人偏动黍离愁。
烟沙澒洞翻苹未，欲倚西风问仲谋。
以下是我根据要求对宋代诗人柴望的《多景楼》的赏析：
多景楼，一座屹立在江山之上的名楼。在这里，长江从天际滚滚东来，一泻千里，看得格外分明。这样的壮观景象，多少诗人曾经为之倾倒，发出了由衷的赞叹。然而，对于柴望来说，他登上多景楼，不是为了欣赏风景，而是出于一种伤感而又无奈的心情。因此，他所见到的风景越多，他的伤感也就越重。这正是“昔日最多风景处，今人偏动黍离愁”。
“早被垂杨系去舟，五更潮落大江头。”柴望笔下的“垂杨”已经不完全是景物本身，而已经成为勾起他联想的媒介，一种令他感伤的触发物。因之，“去舟”，被垂杨“系”在江边多景楼上。“五更潮落”即描述白天的景象，而事实上当时正是大半夜，作者则依据另一首《渔梁观涨》中的诗句。诗云：“五更疏欲断，万里色还明。”为了刻画水势之大，“无边秋色关横泗，一望波涛抵海门”。而更重要的是后两句。“关河北望几千里，淮海南来第一楼。‘昔日最多风景处’，今人偏动黍离愁。”淮河以南和黄淮平原号称千里中原。唐宋之诗人大多喜在此处组织描写水阔山遥、烟波浩瀚的景致，今多景楼正是作者着墨的一个中心点。自辛弃疾作“鲸波碧涌占鳌头”，后来就有不知多少人以之竞成心事：“凭仗此楼莫直把酒听琵琶,权作平淮卷地雷”（郑刚中）；“回首中原故国心,楼前千骑各分飞”（吴绍箕）。这些是北宋亡国后或亡国前登楼眺望的感慨。“今人偏动黍离愁”，又进一步申足此意。由此可见柴望并非为写景而写景，他的念念不忘的还是安危边定。“玉宇稽刘寄英无限离思”——暂时借用这种通达的道路的人其主观的真实思想深处恰恰寄托着他“热爱江山更爱人才”（均引柴望诗句）的重实用及农商宝飍大道组成主要势的情愁一起伴注入借杜典写出的一片苍凉凄楚的意境中。
“烟沙莽莽翻苹末，欲倚西风问仲谋。”在“黍离”愁情触动下仲谋即曹操。他曾梦到古人定军山乃是他统一中国的大业失败后曹操驻马多景楼上怆然吊古的心情流诸笔端的结果。“想仲谋身在三川握中握破黄图事可嗟”（陈人杰），是极有见地。柴望的这两句诗把眼前的景色和仲谋联系起来——无边烟水本已荒凉仲谋魂归更不分明！柴望兴会此景真不能不惹起江山虚无的深沉的思考但又一厢情愿地把这个问题托于秋风送上了迢遥的路，因为无法揭示他的骚动的情怀所带来的负面影响有多少残酷。（这只是一厢情愿当求得到的一点默想自慰）。这些灵魂漫语一般是在所认为老子的足迹出现的路径之后无人街堂构望着济此残秋的可能性微微挪后之后走的早已接近这条无所进展寻找陷甚停顿做么受人称启方向借口户冥不见陵辙举樽勋享所有一般的希宠恤孀的地府或是两个斑蓝一位红军宝乩就把实话场总仅处理烈了自己的袖带的镣铐去押赴刑场之前，从他的《夜泊淮阴》诗中也可以看出他与曹刘的某种联系：“几度斜阳欲晚舟自横。”这是他借古人的洒脱来自我宽解。“古往今来只如此，何须惆怅始兴年？”这一句是对上述意思的一个归结性总结性反驳和抒发；言外便有更深的不尽的潜台词了——一个如此光阴即逝与古今不变不相关的人的事；而又多么相似！由此自然会推想到一个人光阴推移之间便是一种真正的现实在所导致的社会历史效果啊！——然而一切都是枉然！这便是柴望登上多景楼后的心境。
总之这首诗在艺术表现上采用了移情入景、借古讽今、直抒胸臆等手法把登楼所见的景物和自身的心境巧妙地融为一体；同时又通过多处曲折含蓄的“潜台词”和对思想经历细致处理去实现了词的表达深沉的政治讽刺内涵同时并
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