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[宋] 柴望
寂寂山阴事已尘，至今亭址尚嶙峋。
落花时节朝朝雨，插柳人家处处春。
曲水自流寒食酒，茂林无复永和人。
昭陵茧纸今何在，空有梅花点翠珉。
山阴兰亭
柴望
寂寂山阴事已尘，至今亭址尚嶙峋。
落花时节朝朝雨，插柳人家处处春。
曲水自流寒食酒，茂林无复永和人。
昭陵茧纸今何在，空有梅花点翠珉。
下面是我根据原文翻译的现代文译文：
山阴兰亭如今已久无音讯， 亭子的地基仍兀兀不倒， 世事多变山河巨变如滚滚逝水，转眼间物是人非空余断垣残壁，破瓦颓蓬。 这兰亭下正是春雨潇潇时分，插柳植桃扶疏有致；河边草地蓬勃青翠；家家用扁舟聚在水湄，一派春意盎然。 寒食节时酒香自曲水边飘来，令人欲醉；茂林深处的行人已不再有，唯有细雨洒在坟头，声声入耳。 如今那昭陵上蒙尘的书画已无处可寻，只剩下斑驳的石头上点点梅花。
这首诗是柴望凭吊兰亭而作，诗中抒发了作者对兰亭的寂寥之感，并由兰亭的今昔变迁，抒写了世事沧桑之慨。全诗语言朴实，借景生情，情景交融，体现了柴望诗歌的艺术特色。
诗的开头“寂寂山阴事已尘”，一个“寂寂”就使读者产生世事无常、物是人非之感。“至今亭址尚嶙峋”从“寂寂”二字生发，又加重了“事已尘”的意味。那传说中的山阴之亭依然矗立着，它经受了多少朝代的更替、世事的变幻却没有倒下，那经历了一代代兴衰荣辱的山水，引起诗人无限的悲感。“落花时节朝朝雨”，时令已值晚春，花事已完毕。每一阵春雨拂过那曾经“茂林修竹、曲水流觞”的地方；到处是一片湿润。只因为常来常往行人路过频频举杯的缘故，“插柳人家处处春”，与前一句诗形成一个鲜明的对比。诗人在这里极写山阴兰亭的今昔变化：从繁华到凋零，从主人到游人，从雅士到俗人。“落花时节朝朝雨”中的“朝朝雨”三字为面上的写景作势，既与“落花”相合，又与“寂寂”为伴；“插柳人家处处春”中的“处处春”三字为面上的写景作态，“插柳”二字则暗点题中“山阴”；“处处春”承“落花”，“朝朝雨”承“处处春”，前后照应十分严谨。“曲水自流寒食酒”，一个“曲水”又将诗人引入对当年盛会的遐想。“寒食”，则为记念介子推焚绵而形成的一个节日；“茂林无复永和人”，没有故人依然如故的气氛。联想起二十一年前的春天来了 ，同几位风流学士在这里对着清清溪流置酒言欢，好不潇洒风流！至此流露出对晋初雅兴的一往情深；没有浮躁的风气为后世、常人是作怪，不因这末复当年学子送文而不涕泪涟涟……山河不会变迁，“一朝风月”“了此身”（张涅诗句）。作为魏晋人的山阴兰亭对他来讲真是庄子书中有记载国人之“灵府”。今昔之感一时油然而生，“昭陵茧纸今何在？”眼前之境既然勾起了他对往日旧事的追忆。心中自然有无限的感慨。“茧纸”即粗糙纸。“空有梅花点翠珉”，对上述往事不能忘怀且欲述之之人也知其难也！尽管岁月不饶人两鬓已白、韶华已逝但逝者如斯而又何言也！心中郁积的情愫还是用诗笔来表达为好。“梅花句”、“绿珉辞”当指代他的《历代古人像赞》、《杂感》诸诗之作；“空”字在前面的基础上再加以补足而使全诗委婉而不浅露。“青史如今且自传”也是这样一首有意无意相同之诗篇！ 这首七律即景抒情融古今于一体写虚设实不着痕迹读后耐人寻味。宋代范晞文说：“柴望诗字字清新秀出”，“闲适淡泊而不流于浅俗”。正适用于解释此等咏叹！
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