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[唐] 刘得仁
昨日离尘里，今朝懒已成。
岂能为久隐，更欲泥浮名。
虚牖晨光白，幽园晓气清。
戴沙寻水去，披雾入林行。
叠叶孤禽在，初阳半树明。
桑麻新雨润，芦荻古波声。
易向田家熟，元于世路生。
病多三径塞，吟苦四邻惊。
现代文译文：
昨天离开了尘世喧嚣，今日懒散难以成形。不是因为想要长久隐藏，更是为了追求虚浮的名声。窗户空荡荡的，只有晨光洒满，幽静的园子中弥漫着清新的气息。我沿着沙路寻找水源，我穿过雾气笼罩的树林。重叠的树叶上孤零零的鸟儿在鸣叫，初升的太阳照亮了半树。桑麻经过雨水的滋润，显得生机勃勃，芦荻在古时的波涛声中摇曳。我更愿意在田野中变得成熟，而不是在世上浮名漂浮。因病而三径（院门）荒芜，吟诗声也让人惊异。
赏析：
这首诗描绘了一位诗人在病中清晨起来所见到景象以及由此而产生的感叹和向往。
诗人的身体抱病，躺在床上许久未出房门，一朝初醒，就疾笔写出了这段寄赠场中往还的诗文，略现了潦倒愁病的情态。“昨日离尘里，今朝懒已成。岂能为久隐，更欲贮浮名。”这里的“离尘”，有矛盾苦闷、依恋不舍之意味；倘如这样理解，那么下面许多诗句的意思也就豁然而懂了。“懒”之一字实有牢骚气在内。正这种时隐时现的情绪缠绕心头之时，“虚牖晨光白，幽园晓气清。”不啻是清新的空气沁入诗人的心脾，也使他的心情慢慢平静下来。“戴沙寻水去，披雾入林行。”二句承上启下，将诗笔引入自然景物的描绘。这里是说诗人迎着清晨的沙路、雾中树林去寻觅“水”源。这里既合作者患病的身体急于接触新鲜空气、洁净光明的环境的特点，又流露出胸中的郁勃之气将逸出不定而寻根问底的情感变化，承接上下二段的作用亦是点睛之笔。“叠叶孤禽在，初阳半树明”这是一种亦动亦静的勾勒技巧：举目是层叠的树叶间孤零伶仃的小鸟在鸣叫；初升的太阳照在半树之间。小鸟仰视着旭日的生动形象和阳光半照一树间叶片上的清晨露水的晶莹剔透，“初阳”和“半树”使视野宽窄之间又体现出时间的推移，充满着一种生活的气息。若此处再在清晨轻烟萦绕的气氛中稍微添加些梅雨纷纷或桃花漫漫飘飞的描写（联系古人招桃花李花的往事就不难想像这一层次的添加）更会妙趣横生惹人注目！该篇着眼之处不止于此。“桑麻新雨润，芦荻古波声。”此处是以自然景物来暗示场（田）里的新景象和古时的自然声响（亦即“场生”之生活场景）。这就与下段“易向田家熟”紧密联系在一起了。即场中往还确实有人民的生活实况在内。这是诗人的创作由联想转入想象之时所呈现的情景交融、形神兼备的境界它具有使人产生共鸣的美的魅力——这就是诗人主观感情和客观事物相交融所形成的艺术境界！末句“病多三径塞，吟苦四邻惊”这里有两层意思：一是说明自己身体之状况不好从而影响了正常的活动尤其是阻碍了与场中往还的交往；二是表达了因病而只能苦吟出些不成气候的诗句以致扰动了四邻的情绪——四邻是敢怒而不敢言！
诗人把“病中”与“吟成”晨景所见及病中的种种感受熔铸在一炉作成了这一首诗。它流露了诗人对田园生活的向往和对世路难行的叹息——对世路难行的叹息实是对当朝的不满而又不愿直说的一种巧妙曲折的方式表达。这种写法委婉含蓄耐人寻味！
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