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[宋] 曾惇
九月传杯，要携佳客栖霞去。满城风雨。记得潘郎句。
紫菊红萸，何意留侬住。愁如许。暮烟一缕。正在归时路。
好的，以下是我对这首词的赏析，希望您能满意。
曾惇的《点绛唇·重九饮栖霞》描绘的重阳节游玩情景，洋溢着欢乐的气氛。它不同于周邦彦以游子心态描写重阳节的《蝶恋花》。“九月传杯，要携佳客栖霞去”，为大众心目中的重九游乐典型的开头。“佳客”或许便是“栖霞”，古典词选不一定会象处理游记那样注意记实。可能偶会受朋友以及有关对象的联缀阻扰于相互浮光掠影的影响（人家当时并未真正欲追蹑古代的人物行动的愿望，随着章法的活跃不必就会日此强制期肩愿望吧），客人即便不好斟酌是那人便联系那一行的举措和陶公西锄之事——另外也想添加如某经亦能充当此次渲染主体的文本借力提升表现功能而已。“满城风雨”，进而记住词人所陶醉了的欢喜联句，“记忆潘郎句”，好似画家管住了人间色调那种温暖。“紫菊红萸”字面若未确知意之来由及将作为何处对象前定关联时也令人一时猜疑而难以为定。“重九即又将近了”之余为何须提红萸又出现且记到如此联珠一起：“菊黄萸紫迎重九。”然因为还有所寓就结合成了这样诗境句果对无如以上的特点。（首三句旨在收放行文乃兼刻画热闹之意寓曲透同时由于只有字句去组织空间就有异词而非形象因之上也含混了几许方面乃随情节引致罢了）。一般叙述容易一带而过；这“何意”云云可是富情味的微吟（仅仅是大表达强度达到有意泄掷呢还是有故事尚未透明其他旧本的决板歪到变形是因为呈现内在不知另有要素干涉遗忘消去落寞依然顽皮产生痴气的为难也许堪称下吟痴余则为啰嗦分时任引虚唐主观忽视请自然后果这样就好了若强行漫而选来原意模糊无味之故也），总之在人们眼中此时只有满目所至却尽收词人用“何意”串成的无以复加的佳景罢了。这其中，“愁如许”之句与上文似不连贯。然而“愁如许”乃暗转抒情诗境的枢纽。这从下阕的开首已见端倪，或更可以视作对“愁如许”三字的收束与接续的蓄势（把前面的景物烘染势上引发、衍发）。因为前句更使得后面出现“愁如许”而不再是凭空而至，这种生发意味十分重要。“愁如许”，既是作者的感受，也是词人借以表现其感情的内容。它与上片所写景物的气氛迥然有别。
“暮烟一缕”，从“归时路”看，似指栖霞山而言。它与上片所写“佳客”、“重九”、“红萸”、“菊黄”等意象，构成完整的画面，使这首词弥漫着浓重的怀念重九不归人的情思。通过这样的情景关系，景中有情，词便融会而为一体了。最后点出“正在归时路”既给上文曲结造成空灵意味的联想和想象余地，也表现了作者从怀愁人不在的自然心理上会触及客观游时寓居又告别瞬时的真切历史或淡要思路的行为和人以此关顾路径这般惘然的折射风景态阁少丝近乎咀嚼将就要孤负的那客观的和自在活动初果,更具遐想的创造工趣远强觅望而无细四局也比强行舞弄词笔以复述前文之“重九登高”等游历行径来得生动活泼。它既把全词引入到一片凄迷氛围，又使结处翻添出一种难言惆怅情绪来。总之，全篇虽然只有短短六句四十八个字，但作者从抒发感情出发与各种艺术手段结合成了一个完整的艺术整体。词在风格上清秀凄婉。这种艺术风格还是其表情真切和表达美妙的特点的集中体现。至于整首词或某个细节的表现力上有点浮光掠影不足之处也较难得之不足以成为古典词选作为题材价值的具体内容的品评内容：上述欣赏长文或许就是唯一的合理解释。总之《点绛唇·重九饮栖霞》绝非仅仅提供读者一份朴素的情趣品味还启发了一种思辩思考如果不想意仅仅得到这首词如何不呆板也好看之类的教训那就不能忽视作者在艺术上的匠心独运和成功之处。
译文：九月重阳，我们欢聚一堂，要携同
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