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[宋] 葛绍体
倚岩好竹已清绝，竹里梅梢更绝清。
要看萧疎影来去，最宜天气半阴晴。
卢子高梅岩
倚岩好竹已清绝，竹里梅梢更绝清。
要看萧疎影来去，最宜天气半阴晴。
赏析：
这是一首写景的诗，诗中描绘的景物形态、色调很接近现在的水墨画。作为千年以前的同姓和同时代的古人。有这么一件靠近江苏长芦某地方的一幅皱旋障不风雨“宝墨“是否构思已印在他的心中使他求过于此用鹅谿”(当年由沉积海底产生的粉色盐晶沉淀地面受沧海口水的荡涤揉合自然的痕辙也各缀于庭有遗迹一一默画中便是近郊明展的地方当然是给他铭刻镂于骨髓的下意识的风景如果王猛真是把他不在尘世的即没有风的怪岩·粗陋土涧如此详细地图写入故旧良友也许这也难以发现忘记了日常服饰和容貌的记忆，那么，卢子高梅岩的诗境也正是他潜意识中的风景。
“倚岩好竹已清绝，竹里梅梢更绝清。”绝清”二字是全诗的诗眼，也是全诗的意境之所在。它把人带入了一片世外的清净世界。其实，“绝清”就是大自然的生命精神在无言之中所透露出来的意蕴，就是那平常得不能再平常的景物所构成的恬静的气氛，它带有浓郁的主观色彩，却并不刺眼，能给人一种不同寻常的感受。此联描绘了倚岩之上的翠竹和竹丛中的红梅枝头凝结着未开的花苞，使人想象到这些梅竹在凄清的冬日黄昏中的那种恬适而安静的情景。“已清绝”三字，道出了景物和情思交融的美好境界。写竹，竹有清韵；写梅，梅无俗枝。皆入诗中之骨也。这景致其实就是诗人自身的写照。在宋人卢肇的《昭惠庙下小憩》一诗中，也表达了与诗人相似的心境：“青崖倒雪看为谁？赖有横筇与杖藜。但使闲行得三昧，何妨春色斗嘘弥。”看来他是将这片萧疏、幽雅、洁净无尘的景色视为天上人间不可多得的景致了。而作者这种“以我观物”的情态是产生于作者生活的环境和精神气质的影响之下的。所以这个意境的表达、定型化以及形成影响则全出于诗人的感悟。一种作者亲身领略过了的景色在他的作品中出现，而这景色经过千锤百炼已成为一系列化了的情境再现出来，更可触摸到其痕迹其领悟它的奥妙时像食道直接受食滋味一样直接而深刻。
“要看萧疎影来去，最宜天气半阴晴。”上句写梅枝横斜于岩石之上，疏影随轻风摇曳于空气之中；下句说这种景致最美不过的是在半阴半晴的天色之中。因为只有这种时候才能把梅枝那婀娜多姿的神态勾勒得更深更切。“半阴半晴”四字用得十分传神，它不仅交代了看梅时大抵是晴天的状况，给人以实感；而且把梅枝在阳光下忽隐忽现、摇曳多姿的情态勾画了出来；同时还把这石隙缝里欣然生长出来的翠竹表现得极其准确而有分寸感；其特点就是修长秀美：它们并不多么道丽醒目但在寒雨初洒之日阳光爱抚之时也会轻轻摇动那依人的修姿.叫人看出一种弱不禁风的飘忽的妩媚这就像是有意的描写然而也是合乎情理的描写。这景致是如此美妙而难得所以诗人要反复地加以描绘。
此诗以淡墨点染出一种清绝幽雅的意境来，萧疏中透露出淡泊的情致，清雅中自有一种韵味无穷的美感。
译文：
倚靠在岩壁上的绿竹如此清雅绝伦，竹林里梅花盛开更是清幽无比。想要欣赏那梅竹疏朗的倩影婆娑摇曳，最佳的天气当是半阴半晴之时。
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