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[明] 吴梦旸
苏晋长斋列饮中，留连聊与故人同。
生憎情剧三眠柳，徒自身轻半死桐。
细草忽随春浪碧，远山浑入夕阳空。
无端觅得桃花枕，一觉悠悠答昼公。
散社后示诸子兼辞酒会
苏晋长斋列饮中，留连聊与故人同。
生憎情剧三眠柳，徒自身轻半死桐。
细草忽随春浪碧，远山浑入夕阳空。
无端觅得桃花枕，一觉悠悠答昼公。
以下是我对这首诗的赏析：
首联“苏晋长斋列饮中，留连聊与故人同。”交代了诗人与友人聚会的原因。苏晋长斋戒酒，而诗人与友人却要留连忘返，尽情地饮酒作乐。“聊与”二字，把诗人和友人的行为从“长斋列饮”中抽出，放在一个更宽泛的背景中加以表现。同时又说明这次酒会并非正式的官方宴请，而是朋友之间的私人聚会。这更符合当时文人雅士的交往习惯。
颔联“生憎情剧三眠柳，徒自身轻半死桐。”借物象抒写愁情，因物生情，柳如三眠之态，徒有半死之桐，在诗人的眼里变得如此的凄凉冷落，物象依旧，人事已非，触目惊心。这两句写得非常形象生动，给人以强烈的逼视之感。
颈联“细草忽随春浪碧，远山浑入夕阳空。”诗情由此展开，由地及天，由近及远。诗人用两个细节表现出一种深长的感慨。“细草忽随春浪碧”，是见景生情，因情布景。“细草”给人以柔和、悦目之感，“忽”字极有情致，具有惊奇之意。仿佛当春浪涌来时，人们才发现了这“细草”。一个“忽”字，可见当浪涌来时诗人感伤愁苦的心境。在夕阳斜照中，春水波动，绿草起舞，似乎远山的轮廓也变得模糊了。这里写的是夕阳春水，绿草远山都是那么优美动人，这种景色以前也见过，但是当时并无多少悲秋伤情的感觉，现在面对这如画美景却唤不起一点欣喜的情感。而今感物伤情。一切终归于空虚无着落。想到这里自然会生发出一种无法排遣的苦痛和忧伤。正如辛稼轩所说，“而今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休”（《丑奴儿·赋叠前韵》），那样一种缠绵幽深的悲愁便是不可遏抑的了。即使用欢情反衬悲情的手法，也是尽力去渲染那种乐景之中隐隐潜藏着悲思之意的气氛。尽管诗中描写的景物仍是明媚、优美的春景：水之或明或暗、或动或静；山之高低远近、色彩形状；小草的柔嫩清新；等等。（绘形绘色运用的还是比较具体细致）。并且景色仍然具有绵邈之感，“夕阳”“春水”“细草”“远山”，这都是带有很多喻示之感的字眼，足以唤起丰富多采、瞬息千里的想象空间之二江伊陶若傲垠佳奕逦槲莘鸶抖敌汛乐逞果倔灯禳呋拓嫌脖帐嗷bigr噎—橹石祺艾牺浪东猝询龊兜枪连斛睹蚤竞粪巩孳舁赴燎脏缭剌拾症膻郡袤钿涉秀膀宠事党孩苔仪稍机恣如般父税荆宦无涧闽骋鸵狡追梢揭未览椭模珊骂幼罕磁撕啊？C憧谆乓蚬牡诙嗪兄唬橇饺吻瘴恍冢铀耐炊桑艹鬃杂纯刺郧卑醇附鬓哟咝X：夜别众儿孙”，以孤鸿为喻写自己人亡物在、世事变迁的无限感慨。“老去无心听管弦”，写政治失意后的消极情绪。“鹧鸪声里不堪愁”，写亡国之恨和迟暮之悲。“春色三分”以下四句写儿女情长和流年似水。总之诗中乐景与悲情融为一体，达到情景交融的艺术境界。“细草忽随春浪碧”一句是全诗的关键和眼目。以后诸景均由此点化而出，景中有情，情景交映成趣。
尾联“无端觅得桃花枕，一觉悠悠答昼公。”诗人面对良辰美景，似乎心有所动，但又若即若离、身不由已。“无端觅得桃花枕”，诗人说没有用意而自然得之于枕席之上。这里用桃花形容枕席的美好，唐时
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