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[宋] 赵师侠
雨馀风劲。
雾重千山暝。
茅舍寒林相映。
分明是、画图景。
去程何日定。
天远长安近。
唤起新愁无尽。
全没个、故园信。
现代文译文：
一场雨后，风吹得更加猛烈，雾沉沉笼罩着千峰。茅舍与树林相映衬，分明是一幅画图般的美景。
我的去程何时才能确定？长安在天那么远，离我那么近。这叫人从睡梦中惊醒，心中有无尽的愁思，哪里有一点家里的音信？
赏析：
这是一首纪行诗，记述了作者由三衢前往南昌的旅途景色及其感概。
起句点明时令，描写晨雨过后，秋风吹过山林，茅舍在雾重峰暝的映衬下更为清冷。“画图景”足见描写的景象之美。以下诗人就带着一丝醉意展开行旅诗，就凭旅途中撷来的片断行景作些缓慢轻松的想象。“天远长安近”，是谁在往昔也这样漫步遐想而又匆匆地走向它呢？是李白、是杜甫、还是……？如今，我赵师侠也在这条古道上悠然地漫着步，想着心事，吟着诗句。
“唤起新愁无尽，全没个、故园信。”我步出茅舍，伫立山头，凝视远方，眼前是一张白纸一样的原野，不见人影，不见炊烟，只有“霜天晓角”的号角回响在空旷寂静的山野之中。这凄清之景又使我不免生出无限愁思。这里“新愁”的含义尤为丰富：一是指对故园的思念；二是指仕途的不测。“全没个”当指没有什么消息或音讯，跟下面的“天远长安近”相互关联。“唤起”一句本来也是旧词，用到“唤起”一词的本不在此。但它反映作者当时的深深感喟，却被恰当老到地引进到这里来用上了。本来作为宋人很常用的长亭短亭、乡关何处、归心难抑等词句在表达旅途中的愁思中也都是很常见的。作者却在这里说不要这些词句能唤起什么作用了。联系到作者一直游宦在外，“乡关何处”正是指自己飘泊无定的身世而言的。他这趟出行恐怕又要走得很远很远，以致人生之路上平添了不少孤寂愁闷之气！作者的眼前确实有些朦胧不清了：这幅满山满地满是路的大山大雾的画面实际是一种自己渺无头绪又看不到任何希望、见不到止境的生活路况背景；“不知马蹄谁走尽”两句表面似问行人，其实也是自己在摸索：“我是何时上了这条陌生的路程？是谁带着我跨过了几多荒城破堡绕过了几多丛山古寺。”只不过不把疑问意味给表露出来罢了。“在不安定生活中一求自安的情绪化的举措和需要这有些理性、有些决断的自嘲似的好言是在嘲笑自己的远行不定与空虚无聊！”在追求功名不成而却又安于现状的时候也需要自嘲以解无聊消愁虑的。然而本篇中所表露出的人生惆怅况味以及被时间情感化了的自我认识还是让人深思的。这首词艺术表现上最显著的特点便是以情为主、以景衬情、情景交融、理在其中。在纪行中善于把山水景色和自己深微的感情融为一体。并且还善于利用一切可用的材料将它们串联起来组合成篇以强化表达效果。这也许是它的一个重要特点吧！
本篇原题作“三衢道中”，一首纪行词。全词通过雨后山行所见和所想，表达了作者对旅途艰辛的无奈以及对家乡的深切怀念之情。此词在艺术表现手法上很有特色。全词意脉相承，“雨”、“风”、“雾”三句写景为主，“去程”两句写情为主，“唤起”两句写景与情交织成篇。词中“分明是”、“唤起新愁”为景生情之点，“天远长安近”为情生景之引子，“全没个故园信”又为情中之结穴处。作者善用对比手法：前片写景，以“雨余”时“风劲”时“雾重”相对比；后片抒情，以“天远长安近”为参照系而写出了飘泊无依的愁思。其中情景交融、理在其中之特点已如前引各家语志分之。《词品》卷四更是云：“太婉矣，词人蕴蓄渐深则大者至奇，妙处可味。”尽管认为全词欠雄壮粗豪之风，却得评说以为可作范例赏读。“叹
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