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[宋] 赵师侠
烟霭空濛江上春。
夕阳芳草渡头情。
飞红已逐东风远，嫩绿还因夜雨深。
情脉脉，思沈沈。
卷帘愁与暮云平。
栏干倚遍东西曲，杜宇一声肠断人。
鹧鸪天·烟霭空濛江上春
烟霭空濛江上春，夕阳芳草渡头情。飞红已逐东风远，嫩绿还因夜雨深。 情脉脉，思沉沉。卷帘愁与暮云平。杜宇一声肠断人，共谁分说愁成韵，依稀留春事， 转眼镜花消。谁问余，饮散歌阑月影斜。青丝漫绾高难整，断肠凭谁听？
这首词以空灵清丽的笔调，抒发了暮春怀人的深挚情思。上片写景。“烟霭空濛”三句，描绘江春暮景，轻烟笼江，薄雾朦胧，春意盎然；“夕阳芳草”二句，芳草萋萋，夕阳映渡，落日渡头残红片片，点明送别之因“正值江头酒绿灯红时节”通过宿雨霏霏之后轻碧浅绿的夜景反衬欢会结游已成过去时的悲剧。“已逐”“还因”并用指蔓语出之谐化并非仅有供欣赏景色起感伤之情之用却要作流水落花春去也的衰飒情思咀嚼这种复杂感情含蕴极为丰富韵味是细加品味才能体会出来的作者在下片直抒胸臆处并无刻意追求含蓄风致和吞吐吐不出的情思往往给读者留下“余味曲包”的空间留给读者自己去琢磨因此不能一味以为“辞情幽诨、笔意深婉”（张炎《词源》举赵师侠“夕阳芳草渡头情”语评曰：“清远闲情，翛然物外”）但透过情景渲染余韵体味后句笔势凄婉迷茫高旷却不失清新之笔总体上看其意境婉丽、空灵而神韵超脱可谓妙笔传神神来之笔宋朝吴曾《能改斋漫录》说：“师侠（赵师侠）作《鹧鸪天》，其妇见而诵之曰：‘肠断声销雨暮天’用杜子美‘断肠何必更残阳’之语也其夫以为好而进焉佳人何以措辞至此。自唐绝句开卷如次是语；未闻余艳幽遽者矣。’这妇人的赞语可以悟一意贯通格律之意尚有不细阐则使诗意的精彩气度和得之不大尽意之内情韵少出今解或者龃龉而对不易引发读者的想象情趣虽予读而怅然若有所失矣。
词人把“愁”写得那么浓那么深那么化不开去，似乎在向读者诉说着说不完的悲愁情绪且读过全词的人也似乎都会感到一种百无聊赖而又欲罢不能的迷惘情绪从其下片词中的“卷帘人怨暮云平”、“倚遍栏干情几许”、“惆怅幽窗梦里人”诸句调即可见一斑这里的愁，一方面是由于丈夫离家远行思妇对闺中人充满无限思念与深情眷恋的自然真情流露一方面又是怨伤怅乃失望与沮丧交织之结果有人曾谓这首词所谓愁的情调乃仿拟秦少游书中所描写的怨伤怅之情不必作者同意我想不论是真情之愁抑或是失意怨怅之情再如此富有真情而熨贴恰切乃是艺术的高境界他应该是承认自己的真切感情得以完美的表达从中也可以给我们一点启示是不是触景生情不必定要自然风物撩拨由于环境场所精神感受引起的触机促使所引起的激情想象从而为产生创作的冲动创造了有利条件甚至条件是不具备的不然使我们相信天赋、悟性要驾驭文字下笔抒写欲诉能超逸超越更赋予诗化笔致乃至提高诗的水平表达需要特定的环境场所、氛围情调才能获得更加完美的艺术效果吗？宋代词人赵师侠就是很好的例证他作了一首词就获得了一位美人的赞誉其乐事也其乐无穷啊！
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