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[宋] 陈造
诗翁静三昧，筇杖壁间横。
小合自清绝，幽芳从瘦生。
巧当窗影见，时映烛花明。
底用寻春去，冲寒踏月行。
当然可以，下面是我根据要求对这首诗进行赏析：
次韵石湖居士瓶中早梅二首其一
宋 陈造
诗翁静中三昧，筇杖壁间横。 小合自清绝，幽芳从意生。 窗影照魂梦，烛花撩绽冰。 何须寻春去，冲寒踏月行。
石湖居士赋闲诗一轴，花中觅友难为意也，未得一遇矣！ 对于以咏梅着称的宋诗而言，作客尘世俗的生活是比较贫乏枯燥的。爱梅的风度和幽香，又往往不能不使一些文人名士在“冲寒踏月”的清游中，求得一点精神的寄托和安慰。陈造这首诗，就是一首以咏梅为主的诗作。
“诗翁静中三昧，筇杖壁间横。”表明诗人爱好诗歌，爱好梅花，以梅、以诗相慰。他喜欢安安静静地，不要吵闹，要有一定的清静的环境。这时他手里拿一根手杖在室内壁间随意移动。诗意至此，我们可以隐约知道，这是一个有点浪漫气派的独身老人。“小合自清绝，幽芳从意生。”诗句表达了他的高雅情操。他对瓶子里的梅独自品自斟自赏自乐其境。他对梅花来说十分的尊重。“小合”，精制的盒屉；“幽芳”则是娇美素淡的朵朵疏花，尤其以清水反射月色时的景色的静与寒示出这种情感的陶冶程度，这些都是上苍降赏对一个人艺术灵气赋予的自然瑰赐，“巧当窗影见，时映烛花明”。看到这几句真是暗流浑带造语精微矣。好就好在如何利用手头上的物产恰当巧妙地把诗人居住的小环境表现得有轻有重有明有暗，“合”、“窗”成趣融成一个特殊的场面和意境；幽光梅影；弱壁溶烛这可能是春寒深夜人们已经入睡后由于客念或花香还清醒地独倚案几以窗棂纱幕旁者而言它正好适时的表现了此时此刻环境的特点而当这一室外境象时而转到室内就不仅形象了美妙的水瓶中梅枝时时“映”人花光与白纸窗间化成的烛影反照使一切有了光的循环通过意象对碰既为对梅的美色容器的点缀之一补充同时也增添了一种亮色生动情调至于这里为什么不写成映人烛光（在窗外或室内的空间），因为这样还不够意思主要是由于窗外还有不合“窗影”之美又灯烛不会明亮至此以免生辉烘云那样的一层意思恰恰把镜光花影最媚的一幕固定下来了；所以说这首诗的画面处理是很精细而合度的。此外用“巧”字来形容瓶梅映烛的妙处也十分恰当传神。“底用寻春去，冲寒踏月行。”这一结语十分有力有力就力量全在于它把一些人特别是名流文士们所不屑为而又有心为的“冲寒踏月”的精神赋予了这一首诗的形象特征。这也就是它的现代意义和特点所在了。
在思想性上虽不能要求过多过深——陈造所处的时代本身已具有一定的局限性更何况是一位老诗人晚年作此类风花诗，但从艺术上说此诗构思的精巧细腻以及语言的雅致清新来看却颇能体现出宋代咏梅诗的一般特色来：雅致而含蓄并具部分“可悟不可言说”处就是这个一般化的原因了……无论是句子逻辑的关系方面也好意境（有对比式的含蓄气息）、还是材料衬配的形象不清晰也不实象征的主观陪衬美化等因素最好用的突出式的借入太少拘而欠多不是原有的理性表述也要影响情绪基调的高低缓急效果反而不自然，给人生造痕迹过重的错觉。“若个真贤骨”是一种天然而会心的，“笑立苔痕上”又带有故意俏气装饰的形式主义的倾向那感觉全和形象动作习惯化用物态人称转移修饰主观意愿有些过了.风格就很含混效果显得皮之不存毛将焉在的程度不是罗蜜欧献蔷薇也会贻笑大方丢魂丧胆害智不行总也是凶多吉少的阳损一种水准硬上的意境幽默表情刻意啰嗦的无意识的烙印贬嘛只能说旁坑侧道了。
所以陈造这首咏梅诗虽然有上述一些特点上的不足之处但总体上来说还是不错的。它把梅花的神韵、气质、格调都表现了出来。特别是瓶梅映衬出来的清幽冷艳的神韵更给人以清新的感觉。
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