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[宋] 杜安世
坐卧双眉镇长敛。绣户初开花满院。罗帏翠屏空，风微动、玉炉烟飐。
儿夫心肠多薄幸，百计思、难为拘捡。几回向伊言，交今后、更休抛闪。
菊花新·坐卧双眉镇长敛
杜安世
坐卧双眉镇长敛。绣户初开花满院。罗帏翠屏空，风微动、玉炉烟飐。儿夫心肠多薄幸，百计思、难为拘捡。几回向伊言，交今后、更休抛闪。
杜安世这首词所写的思妇，虽然落入了传统的窠臼，但她对薄情丈夫的怨恨和对“拘捡”生活的反抗，并非无病呻吟，它分明揭露了封建时代妇女面临这类问题时的普遍苦闷和无可奈何。尽管她们无法逃脱孤独痛苦的命运，但在生活中、感情上，却总要作拼死的抗争。从这支深情的悲歌中，我们仿佛为那受尽煎熬的女子抱憾不已。
“坐卧双眉镇长敛。绣户初开花满院”。开门见山，不枝不蔓，主人公愁思满面、长眉紧敛的愁苦情态立在交卷之中。“坐卧”，最寻常的歇息方式，极典型地显示了她坐无坐相、卧无卧容的神态，同时也透露了她内心的不宁静，一阖眼便做胡思乱想。“双眉镇长敛”，由于心绪烦乱而致双眉紧锁。“绣户”二句展示的环境空间：华美的门庭开着花盛开的庭院，有婆姨在赏花。“初开”、“开花”均言其多。“花满院”，极言其香之浓。显然是良辰美景的盎然春意反衬人物的凄凉情怀——正是“花开院落无人赏”嘛！极盛之景作极衰之比，倍显尤苦！虽未道悲惨之事，悲惨之情已隐约可见。
“罗帏翠屏空”。主人公就这么倚靠着冰凉的罗帐、脆弱的翠屏通宵无眠。“空”字极传神，不知饱含多少难以言传的辛酸！这里并列“罗帏”和“翠屏”两者，正是以“二者皆空”的眼前实景，给读者造成强烈对比效果。“空”及“玉炉”，就是说连那装有香料的玉炉也失去了供薰的兴趣。进一步渲染环境之冷落、凄清。“风微动、玉炉烟飐”，连那轻轻吹动的风儿也带着一丝的凄冷之意。
“儿夫心肠多薄幸”是全词的“文眼”，主人公的心病所在。“罗帏翠屏空”等句，均为此意渲染。接着三句：“百计思、难为拘捡。几回向伊言，交今后、更休抛闪。”揭示主人公想得厉害，想得复杂，想得无奈。“百计思”，极言思之切；“难为拘捡”，极言思之深。为了丈夫的心肠多薄幸而终日烦恼、伤心欲绝难以自拔的女主人能说得出来“今后、更休抛闪”！这几个词语即跳跃性强又内涵丰富。“休抛闪”直说永不相弃。也就是说由此再不相争夫好聚好散的心情；得到这样一个分明不变的事实却悔当初没勇敢地为保有自己的生命和追求而努力抗争一番——为此悔、为挽回这巨大的失误苦恼。由于物人皆空，“今”“昨”勾连不上；人事易绝，“伊”“人”叠韵而出（很可能是正写亡故的爱人而非久远旧友）。感伤是深的：活人尚在可无情地伤害她；死去的人又何尝不是白白地去了！读到此处可悟词心！
全词轻笔细描，通过主人公的画外音，以抒情性很强的心理描写揭示人物的内心世界。随着词笔的展开，女主人一步步地揭示出她内心的苦闷和不幸。她的不幸得不到解决。
我们注意到从刻画人物形象的角度来说本词可谓大处落笔、细处勾勒——所着墨处并末过分展开，但是得其大要，勾画出的是一个典型的怨妇的形象！真个是笔虽少而意则多，笔无全而意有余，令人感叹称绝！不过这才刚刚是个开始。“绣户佳人难为情”，自怜自叹中自然萌发一种希望——如是的表现倒也是古典诗词中常见的；可更有一种不服输的精神，“几回向伊言”到绝不说自己不幸嫁错郎，怨天怨地的“把殷勤特地传”。由此我们又看到古人身上的纯朴开朗的精神一面——“交今后、更休抛闪！”倘若别人能为失去的一个不称意的丈夫痛改前
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