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[宋] 杜安世
遍地残花庭院静，流莺对对相过。万条风柳间婆娑。樱桃初弄色，萱草自成窠。
早是芳菲时节晚，追游期会无多。眉山敛翠近秋波。日长初睡起，愁与病相和。
临江仙·遍地残花庭院静
杜安世
遍地残花庭院静，流莺对对相过。万条风柳间婆娑。樱桃初弄色，萱草自成窠。
早是芳菲时节晚，追游期会无多。眉山敛翠近秋波。日长初睡起，愁与病相和。
这阕词塑造了一位感春感怀的思妇形象。似乎带有作者自身的影子。由于此说不合作者的意愿，则结尾中的“愁”之所指也便不得而知了。
词的开头两句写庭院与庭外的环境。已是落花满地，冷冷清清的庭院寂静无声；一对流莺在自由自在地飞翔、欢叫。“对对相过”这四个字，集中写出了春日的盎然生机。作者在《浪淘沙》词中曾写到“流莺叶底唤人听”，这里写流莺“相过”，虽无一个“唤”字，而唤情却隐然于其中了。随着窗外莺声，我们看到庭内一派柳色葱茏，婀娜多姿；树上的樱桃，开始绽开娇嫩的色彩；紫红颜色的萱草，各自开着花，成行成垄。作者将眼前景物写得如此细腻生动，洋溢着浓郁的春意，使人宛然目睹那花团锦簇的景象。
“樱桃初弄色，萱草自成窠”与前文的“万条风柳”句相比，一方面以乐景写哀情，另一方面，从初弄的“樱桃”，初成窠的萱草，说明春天正从远方来，它带来了新的希望，也带来了新的思虑。
过片以“早是芳菲时节晚”一句直点春晚之题。“芳菲”指落花满地的庭园，同时也暗示了流红飘绿的暮春。“晚”字还暗示了流光易逝、时不我待的沉重的叹息。接下来用“追游期会无多”来描写春晚时闺中妇女的愿望即将成为泡影。美好的时光、美好的年华，都将在无谓的追忆中逝去，怎不让人倍感无奈和痛苦。“眉山敛翠近秋波”一句写女主人公的眉目。“敛翠”、“秋波”描画其眉目之神韵。“眉山敛翠”不仅指双眉紧皱，亦且指两山之间隆起的鼻梁。“敛翠”也有愁敛之意。“近秋波”即近眉梢紧皱，正如苦吟诗人眉宇间锁着忧虑一样。“日长初睡起，愁与病相和”这两句一方面补充说明病与愁之所以起因于长夜独卧、孤枕难眠的痛苦；另一方面也是女主人公在感叹时光易逝、芳华难留的叹息声中又一次起床活动的写照。这里“初睡起”和“日长”二字为春日懒卧而烘托环境气氛。
这首词以清丽婉转、柔细传神见长。词中写景颇多，但未引入词之前它已经揉入景物描写之中的主观情感——“庭内缺少春天的活力”充满浓郁春意以配“万条风柳间婆娑”；苦心堆成的错落的草木似乎正在想自己为什么会和苦无止境的烦恼为伍而欲语泪婆娑中——“眉山敛翠”、“愁与病相和”。整首词中虽一“愁”字、一“病”字，但通过委婉曲折、清新明快的艺术笔墨加以表现。使人领略到一种从明快到伤感的深沉之感。这就不仅使得本词在艺术上臻于完美，而且也使得本词在境界上更加蕴藉含蓄、韵味无穷。这阕词将春天拟人化之后展示其内心的微妙变化。春天的美景无人观赏，只会使闺中思妇触景生情而已，“春晚韶华也依旧”只能倒引起她的愁病而已；尽管她一再睡起和挣扎着出去追游春天（尽管她把美好的希望寄托在“期会”之上），春天仍然无法留住并最终还是要归去——这几乎成了中国古代诗词中春天抒情的定型模式了。然而人们仍然乐于为之动情不已，为的是这些作品不仅有令人欣赏的美丽景色，而且蕴含着某种人生哲理与诗意的哲理。在生命的旅途中有多少美好时光和令人难以忘怀的情景都随着春风和流水而流逝了；这一切都令人感到无限惆怅和难以排解的忧虑。“物是人非事事休，未语泪先流。”这是一种难以诉
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