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[宋] 史浩
歌舌莺娇，舞腰蜂细。华堂是处皆颐指。四弦独擅席中春，移船出塞声能继。
慢捻幽情，轻拢柔思。其中有口传心事。主人灯火下楼时，偏渠领略深深意。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
史浩此词即席以和韵作成，原韵同而辞藻不同，不仅可从中欣赏原作的光华，还可以体会和韵的技巧。这是一首描绘音乐的词。写歌舞以表现音乐之美，用史浩这首词来说，把歌舞从声音的陪伴作用中提炼出来，提高到直接影响全词格局的艺术表现力。上片通过一系列香艳的描绘，突出女主角歌声之柔媚、舞腰之纤细。郑开府提供的歌词就赋予音乐的艺术感，读来使人有娇柔之感。“歌舌莺娇”三句，写女主角歌声之美妙。这里运用比拟的手法，以“莺娇”形容歌声娇柔，可谓绝妙无比。“莺”是“百鸟之王”，从它身上可以引申出美妙的歌声来。此句一个“娇”字，一个“细”字，一方面说明歌喉本无异样，唯因其娇软动听，便使人有美妙之感；另一方面也说明唱曲者具有优美的音韵功夫。同时以“蜂细”状写舞女之腰肢的纤细轻柔，这是古代诗词中常见的。
“华堂是处皆颐指”三句，进一步以“华堂”渲染郑开府家富贵气象，处处都是主人颐指气使的地方。“四弦独擅席中春”是说四弦琵琶在座中大出风头。“移船出塞声能继”是说四弦琵琶如移船就岸，其声能继续不断。史达祖借用杜甫《入去截涛》诗意以形容琵琶，“出塞”，据考，也确有这样的典据或演化了的传统琵琶调在，（由此可以联想。元朝的人读书还要通过移船（成为试“式榜官的标准！”音乐诗人如此信手粘合就是贴切的手头了此应是不同于喇叭裤、迪斯科的另一类“现代文化”。）上片以琵琶为中心的描写便显得有气场、有力度。下片则由琵琶声引出歌女的情事来。“慢捻幽情，轻拢柔思”两句是说歌女弹着琵琶表达自己的情思。这里化用白居易《琵琶行》“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》”诗句。“中有”二句是说歌女弹奏琵琶表达的情事正从四弦中传出来。“传”字很有实感，弹奏琵琶的人与听者之间，虽然不能见面，却可感到彼此的情思。这些描写更加强了歌声对读者的吸引力。弹奏琵琶正是郑开府的拿手好戏，也是他在宴席上要表演给座客看的节目。他一定在那里大出风头，使座客听得入神呢！这正衬托出郑开府之受宾客欢迎。“主人”二句写郑开府酒阑灯尽时分，“偏渠领略深深意”一句却说这并不是主人有意作成这局面让歌女弹唱、客人去领略其情事。换句话说并不是为了要表达某种意思而让歌女弹唱。这正是大家出于爱好音乐、醉翁之意不在酒而已。结句显得吞吐往复、难于说清的妙处。
此词以一“春”字贯到底，但各句的侧重点不同：首句描画歌舞场面整体气氛；二句写歌女歌声；三、四句写琵琶演奏技巧；五、六句写舞女之腰肢和弹奏者的情事；末句是作者对此席面的总体感受和评价。层次分明，步步深入。音韵铿锵，如行云流水自然流畅而无斧凿之迹。全词情景交融、艺术氛围和谐，当属上乘之作。
译文：
歌声婉转柔美有如娇莺啼叫；舞姿轻盈如密蜂的腰肢纤细。无论是高贵豪华的厅堂里，那位女子都意气风发地挥动琵琶。四弦上流淌出的乐曲恰似春天里的一席盛宴；乐曲的高亢激昂仿佛移舟出塞。琵琶轻拢慢捻诉说着女子内心的幽思；这其中似乎倾注了她的感情与心事。当主人下楼时乐曲更是别有一番风味，她也真正领略了主人的情意。
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