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[唐] 章孝标
乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。
人衣披蜃气，马迹印盐花。
草没题诗石，潮摧坐钓槎。
还归旧窗里，凝思向馀霞。
归海上旧居
乡路绕蒹葭，萦纡出海涯。
人衣披蜃气，马迹印盐花。
草没题诗石，潮摧旧钓槎。
还归旧窗里，凝思向余霞。
这首诗是章孝标回访海边旧居之作。这是一条绕过稻草丛生的水边小路，曲折迂回一直延伸到海边。来到海边，眼见的就是海市蜃气、马迹盐花、滩声草色、水落潮枯，耳闻似有渔舟唱晚、鸥鸟清鸣。久别重归，睹物思人，便在石上题诗，可是年久石已长满荒草；坐于船头垂钓，任凭潮水涨落。一切依旧，唯有海上明月依然含情不语，把余辉洒在诗人的旧居，洒在已经衰老的诗人身上。
“人衣”“马迹”二句一写幻景，一写实景，幻实相生，错综变化，别有一番情趣。题诗石上长满草，说明年代已久；盐花是海滨特产，常有船只在海上留下马迹般的盐花。这两句体现了章诗“情景交融”的特色。“还归旧窗里”以下六句一气流贯，纯用白描手法。结尾处的余霞映衬出一副安然垂钓的老者之像。而旧居傍海面山的景色是相当明丽的。渔樵耕读都足以怡然自乐，使羁愁四散。古人“弹琴看山川云树”时便是如此。细吟诗句也不妨看看月下的渔村、如镜的湖面等等景象然后读之以书，“就坡抽丝”式地融入古人的仙隐思想也不是没有道理的。全诗主要流露的是浓浓的怀旧感和对“旧窗里”的人的生活怡悦状态的高度赞赏与渴望。“还归”透露出时隔多年之后作者又一次回到了故地。“凝思向馀霞”是对自己的一种心理刻画。“凝思”而不得，“向馀霞”是因为黄昏降临到了海上一片霞光铺洒在海上旧居上。“余霞”照出了诗人的失落感以及如有所待的迟暮之感，对故乡的怀恋之情溢于言表。
这首诗与作者另一首《归田》诗相比风格迥异。“归田”写田园生活风貌描绘得细致入微，“归海上旧居”则重在对旧居的怀旧情绪的抒发。此诗与王之涣的《登鹳雀楼》有异曲同工之妙：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”王诗之妙在于把“欲穷千里目”的情态含蓄地表达了出来；章诗之妙在于把怀旧之情写得娓娓动听。而王诗更侧重于放眼天下的豪情壮志；章诗则侧重于个人的情感抒发和心理刻画上。但是章诗也并未摆脱中唐以来一些文人由于仕途失意而怀才不遇而由此产生的苦闷和消沉。诗人是“还归海上旧居”，诗却并未越过他的故地一步。他把所有思恋故地寄于旧居，“凝思”便寓景而生显得尤为丰富动人同时也表露了自己的耐力和深厚同情心而非趋于厌倦消沉苦闷缺乏力度确非平庸之品以水平衡量之也只是如怨如慕如泣如诉的低谷音乐未若志气高亢的精神剑挂一以秋风扫落叶之气象确实无法相匹抗也可以肯定并非含“陈类雕卵丈夫”“喘兮、辱虏之人可欺“之道,黯黯恶楚与浣愈埋降的情意也就是远见的作文艺术家不惜矛盾销诸怀抱只在赵烨睡山上仿浙一回其中的面子但不襟涌味有何讲究干脆侧面认可诵民风以温情亦何伤之意了。
总之此诗不以奇特见长而是通过朴实无华的语言表达了诗人对故地的怀恋之情和一种安于清贫的隐逸情怀，带有一种淡泊名利、不慕荣华的志趣品位，可谓韵味十足。
附：译文
家乡的路曲折弯延穿过一片又一片的芦苇荡
一直伸向海边伸向天际远方
海边人穿上像蜃一样的气衣服，美丽又奇幻
海边马行走留下的痕迹里仿佛可以看见雪白的盐花
在石头上提写的诗句被青草掩没
岁月的流逝就像潮水一样带走
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