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[明] 罗洪先
春风柳色长安道，攀折年年伤别早。
我别长亭车马回，道傍杨柳偏枯槁。
杨柳何心解媚人，一年一度暗回春。
春风亦有迟留客，何况交情无故新。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
这首诗是罗洪先在离开京城时所作，通过描绘京城的柳树和离别的情感，表达了对离别的哀伤和对时间的感慨。
首句“春风柳色长安道”，诗人以春天的柳色点染出长安道上春天的景象，给人以生机勃发的气势。这里，“春风”是时间性的，“柳色”是空间性的，而“长安道”则是连接时间和空间的概念。这里的“长安”也不是单指京城的地理概念，更深的含义是指得是进入仕途，追逐功名的地方，这句即兼有以春景赞春光，对荣禄公（时年俸御史职给事中李濬）有勖劝之意和感别怀友之意。
第二句“攀折年年伤别早”，正是第二句的意思向题目“出京道中作”的集结，紧承上文而形成的语义焦点，交代的是别情因由，并以暗含不满之情的自白，调整好叙述节奏和心理节奏，为后面的描写和抒情做好铺垫。此句在用韵上以“早”字回应首句的“柳”字，在结构上则使情感集中凝炼，整首诗在流动中见停顿，使抒情更加强烈。
第三句“我别长亭车马回”，笔锋转向具体的离别场景，由想象回到现实，由虚转实，别情也从上文的铺垫中走出，进入具体的叙述和描写中。长亭是古代送别的场所，此时诗人要离开京城，离开生活工作过的地方，自然也面临伤别的情绪。车马离开长亭，诗人却有“柳”和“回”的想象。
第四句“道傍杨柳偏枯槁”正是这种想象的具体化。本来应该“依依杨柳含春柔”的杨柳枝条，却因为离别而变得干枯槁灰。这里既是写景，也是写情。“偏”字用得极妙，“道傍杨柳年年别”，别情无时无刻不在诗人心头，“偏枯槁”的并列使用更加强调了这种无时无刻的别情。
第五句“杨柳何心解媚人”，在情感的转折中进入自我反思。前面诗人想象自己离开京城后的情景，“我别长亭车马回”，“车马回”本是人情常理之变体，可是在诗人的情感逻辑中却是黯然神伤之开端。“道傍杨柳偏枯槁”，这是自然情景的变化，“何心解媚人”一句，就是诗人由此而发的牢骚了。实际上这里的“何心解媚人”与前面的“年年早”是一脉相承的，都表达了对于人间至情的埋怨和对于送别场合的极度伤感之情。这句虽然是牢骚之语，但因为承接上文甚得自然之意，也就并不使人感到生硬了。
第六句“春风亦有迟留客”，是在上面的牢骚句的基础上翻进了一步。“我”即将离开客地了，“客心依旧偏寻客”，更加渲染了一种沉重压抑的气氛，“春风何以留佳客”。这等于向春天发问，也是向自己发问。“何以”、“然也”，在“何以解忧？唯有杜康”的意思中更进一层地表现了诗人对自己离别的不满情绪。至此诗人的感情饱含了压抑感、失落感、牢骚气、不甘气和无以复加的惆怅之情。至此作者从各个角度描写了伤别的场面和感情，并进行了内心自省和深入思考。
最后一句“何况交情无故新”，将前面的所有情绪推向了高潮之后戛然而止。这不仅是对离别场面的概括和对交情的肯定，也同时是对时间的肯定：友情是时间累积起来的，时间可以摧毁友情——流水不返、时光易逝的道理人人皆知，“交情无故新”是一种既符合人情物理而又绝对肯定的生活实事。对于大多数正常而单纯的人来说，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”即应接受这道理：“交情旧深处多令人泣不成话,遇得交后遂真之决绝无”，其中带有英雄主义的慨叹。“我欲四时阻阳九,免令交道若路人。”这带有英雄主义的慨叹在此诗中达到高潮后戛然而止，给人留下深深的思索余地。
总的来说，《出京道中作》是一首优秀的五言古诗，它通过描绘京城的柳树和离别的情感，表达了对离别的哀伤和对时间的感慨。同时，这首诗也体现了作者罗洪先自我反省和深入思考的精神，对于理解他的
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