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[宋] 郭祥正
曲巷无人至，幽居觉日长。
数声猜旧燕，一缕惜残香。
著雨花枝困，攲风柳带忙。
梦魂招不得，惟是到君傍。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
雨中怀倪敦复因以密云团寄之二首 其一
曲巷无人至，幽居觉日长。 数声猜旧燕，一缕惜残香。 花枝困著雨，柳带忙欹风。 梦魂招不得，惟是到君傍。
在宋代众多诗人中，郭祥正是一位颇具特色的诗人。他的诗“以恬淡为宗”，能于平淡中写出真切动人的生活情趣。这是宋诗的一种优点，也是宋诗的一种缺点，如太平时，多数诗人形成以文字为诗，以才学为诗的习尚，则又往往流于刻削、生硬，缺乏真情实感。
第一首是雨中怀念友人兼寄其以“密云团”为题的诗。开头两句：“曲巷无人至，幽居觉日长。”这两句初读似觉天然凑泊，细味方知造语得神。在雨声未作之前，小巷的僻静无语，烘托出诗人闲逸的情怀；一“至”字，把这环境的幽深给予具体的显现。正因如此，虽是“幽居”，却“觉日长”（实际上当然并非如此），这并非由于日光运行的时间的延长，而是由于心境闲适，感觉灵敏，仿佛时间特别长了一些。这较之前人“曲肱一觉皆成趣”的名句（苏轼《闲居》），意境更为悠远。“数声”二句：“数声”对“一缕”，这是以虚实相对、隐显相间的手法，表明作者已从室外之景收束到室内之景。“一缕惜残香”，是室内近景，写出雨天怀人的独特情调：屋檐下那萎弱的一缕香烟，它是落花散发的余香抑或是正遭风雨的残梅的香味？耐人寻味的是作者竟这样长久地凝视着它。这缕香烟，它凝聚着作者对友人的一往情深；这缕香烟也象征着友人飘零的身世。
“著雨花枝困，倚风柳带斜。”这两句写雨来了！它似乎把人也淋得头昏脑胀，困顿不堪。但此时作者却从花枝摇曳欲坠之中看到了自然界也是一番可怜的情态。花枝本是静态的，倚风而摇枝更显其动态；柳条本是柔条顺垂的，倚风而呈斜势更显得愁肠百结。这两句不仅写出雨中花枝困顿不堪、弱柳斜倚的景象，而着重表达了对风雨行者的关切之情。它前面加一“著”字，将雨之骤、花枝之不堪重负都写出来了；再加一个“斜”字，寓含着一个愁字。本来友人的遭际、前程正如“柳带斜”一样令人愁肠百结；现在又加上遭逢大敌、仕途坎坷等不如意事；但他始终不丧其志。“梦魂招不得”二句：希望自己的梦魂能去到朋友那里帮助他。“梦魂招不得”，从杜甫《羌村三首》“寄书家中李会长，便是不归同祭灶”中略加变化而出；“惟是到君傍”，是说愿做些什么。《云斋广录》载苏轼集子中有《问少年》一篇中有句：“先生绝笔天难留。寄君万字终须瘦。”则二人本有此约。此二句即设想自己因病不能前往慰问友人，但自己的梦魂是可以去到朋友那里的。由于身受病魔的缠绕而不能去到朋友那里相助；只有梦魂是可以去到朋友那里的啊！诗人以虚写实，亦幻亦真地表现了对友人的关切之情。但幻想毕竟不能代替现实。由于时局的混乱、风雨江湖的不测等原因造成了两人多年的分别。“青山一发愁蒙蒙”，这样的现实既令人难堪；现在又传来故人遭逢的恶耗。故末二句“终解作诗相寄与：十千沽酒对相思。”读来使人如身临其境、如见其人。愿与知已者共享美酒与佳作共醉于清风明月之下！这样收束全诗便饶有韵味、耐人寻味了。
以上是对这首诗的赏析，希望您能满意！
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