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[宋] 郭祥正
游人随处踏青时，日永天低乐奏迟。
水上往还多翠碧，盘中光洁尽琉璃。
重山复岭争侵户，浅杏深桃半出篱。
正是鲜春堪爱惜，劝君莫作送春诗。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
再和阮轩即事
宋 郭祥正
游人随处踏青时，日永天低乐奏迟。 水上往还多翠碧，盘中光洁尽琉璃。 风花拂拂回烟细，楼阁层层出雾丝。 万卉千葩寒未动，垂杨庭院雪成时。
此诗依旧是一幅轻快的春光画卷。它和前诗最大的区别，只在于点与染的区别，因了作者的深情生发的转移和气质之变迁而已。“日永天低乐奏迟”有江南四月时节万物蓬发的景象。“水上往还多翠碧，盘中光洁尽琉璃”，且不说其中的修辞元素所构造出的形象与色彩美，单这两句“点”得春天洁净而明澈。那些泛着绿波的清澈的溪流、涧水、小河；那些汇聚成的巨大的蓄水池——湖泊，河泊的水面上浮游的倒影多的是那鲜活的水草绿色生命，在“盘中”指的田间畦垅间农人们耕种的作物，“光洁尽琉璃”应是指庄稼生长旺盛、长势喜人，绿油油的禾苗在阳光下显得格外的晶莹剔透。这一联的前三字叠加的意象组接给人强烈的视觉印象；后一字则通过拟人修辞手法别具情味。再就全诗构造而言这其上句系偏重于色，为赋；下句系偏重于质——为比，赋与比巧妙地构成了诗之景物的形似与神似。构成了别致的审美效果。就内容言则在讴歌生命繁衍与讴歌生活华美方面抒发了自己的歌颂之心，情感是真挚而浓烈的。
诗篇下半部分从写景转入写人。“风花拂拂回烟细，楼阁层层出雾丝。”风烟细薄柔曼，氤氩弥漫的楼阁如雾楼台出其间隐隐约约。“复岭争侵户，浅杏深桃半出篱。”这是对庭院内外生机盎然之景的描写。重山叠岭的山坡上种满了杏树桃树，花儿正开得鲜盛繁密。于是作者从物及人地引发“正是鲜春堪爱惜，劝君莫作送春诗”之句。此诗句在人们对待自然生命之态度方面提供了某种思考：珍惜它因为它值得爱惜；别轻易地伤它因为它会很快逝去。以春风桃李比喻奸邪之人是最为贴切的，所以诗人以此劝诫世人不要轻易地送春去或劝别人去“送春”。此诗作为送春诗，实则不是一种“应景”之作，它就画面抒发感慨。郭祥正善于写景、叙事构成强烈的情感力量这一艺术特质在这首诗中得到充分的体现。
这首诗的一个突出的特点就是借景、借物含蓄地抒发情怀，此篇除了在语言方面取得一定的成就外，更主要的是通过艺术构思构成一种浑成感与整体性。这种浑成感与整体性归因于作者在艺术构思方面所采取的一种技巧：以乐景写哀情；以明丽物象表达低沉悲慨的感情基调。郭祥正此诗正是运用了这种技巧获得了很好的艺术效果。郭祥正写景善于抓住特征以至一枝一叶，都显示出他的艺术感觉的细腻和敏锐。这首诗的后四句笔锋一转从乐景写到哀情。此情非但没有构成全诗的反衬或对比之效，相反却通过浑融的情景增强了全诗的抒情色彩。“万卉千葩寒未动，垂杨庭院雪成时。”将初春比作“雪”，除了给人以新颖之感外还极言其寒意未消。在这样的背景下出现作者的身影与情怀正是以乐景写哀情、以明丽物象表达低沉悲慨的感情基调的艺术效果所在。这种表达方式上对比与反衬手法的运用不是刻意的而是自然地流露的。这种不露痕迹的艺术手法值得读者注意与借鉴。
以上就是对这首诗的赏析，希望您能满意。
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